Para Curiosos : Para Curiosos...

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2009-11-01T22:11:55Z

En este blog podras encontrar link o paginas en las que podras tener
informacion adicional o de tu interes.....como paginas para leer
manga,obtener informacion sobre algun tema publicado,etc...

Todos tus link dejalos en este tema

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Linchamientos

2009-11-01T22:00:37Z

Saludos miembros de para curiosos me cedo hacerles una invitaci�n en
cuanto a un fen�meno social que se ha venido aumentando en las �ltimas
d�cadas. Se trata de los linchamientos.

Un linchamiento es
la ejecuci�n sin proceso por parte de una multitud a un sospechoso o a
un reo. Su origen viene del estadounidense Charles Lynch, juez del
estado estadounidense de Virginia en el siglo XVIII, quien en 1780
orden� la ejecuci�n de una banda de conservadores (tories) sin dar
lugar a juicio.

Un linchamiento se puede producir sin que
finalmente se produzca la muerte del linchado. Supone la agresi�n por
parte de un grupo de personas con la finalidad de dar muerte.

Normalmente
el linchamiento es un acto que est� fuera de la ley, y que est� penado
para proteger el orden p�blico, ya que el Estado debe proteger su
monopolio en el uso de la fuerza (ius puniendi). Se suele producir de
forma espont�nea por motivos sociol�gicos concretos, normalmente por la
conmoci�n que ha podido producir en una sociedad un delito concreto.
Sin embargo, un linchamiento tambi�n puede haber sido provocado por
motivos racistas, religiosos, pol�ticos o de otra �ndole, e incluso
estar planificado con antelaci�n.

Esta pr�ctica se sigui�
aplicando, principalmente por parte de racistas blancos, mucho despu�s
de que la justicia estadounidense estuviera plenamente consolidada, a
tal punto que entre 1882 y 1951 fueron asesinadas por linchamiento en
los Estados Unidos 4730 personas, el 73 por ciento de las cuales eran
ciudadanos negros.

En pa�ses en desarrollo el linchamiento se da
ocasionalmente tanto en el medio rural como el urbano. Se ha tratado de
concienciar el estado de derecho, debido a que algunos linchamientos
son planeados por grupos de inter�s o producto de acusaciones falsas.

Bas�ndonos
en esto y en la informaci�n en la cual posea cada uno... �Es el
linchamiento una soluci�n ante los problemas los cuales le motiven?
(Pueden ser vengativos)

Saludos y espero su opinion..

Tornado de Fuego: La verdad es que el linchamiento para mi es un acto irracional y ps un
dia platicando con fenix sobre ciertos sucesos en la ciudad de la que
soy originaria le comentaba que entre los seres humanos y los animales
no hay mucha diferencia,quisas solo en lo fisico,pero que cuando
dejamos de razonar y sentir tanto los animales como los humanos se
vuelven bestias y eso es lo que son los hacen eso linchamientos,la
verdad es que yo soy de la opini�n que podemos vivir pasificamente
respetando el gusto y tendencias de los demas y que ellos tambi�n nos
den ese respeto,despues del todo que importa si eres de raza
negra,cobriza o blanca,tambien si eres emo,gotico o de alguna tribu
urbana,SINCERAMENTE NO IMPORTA LO QUE SEAS O DE DONDE SEAS ERES UN SER
HUMANA Y ESO TE HACE IGUAL A TODOS!,en fin es curiosos que hayas puesto
el tema Felicidades Krvin(Hunter)! y Gracias!!

Blue cat: bueno tienen razon no podemos convatir al crimen con las mismas artima�as q usan .

pero
a veces la autoridades son tan estupidamente corruptas q si no hacemos
algo por nuestra propia mano las cosas quedan impunes.

sus p�ntos
d vista son los politicamente correctos pero a veces decimos esto para
no parecer desalmados pero en este mundo tan cruel necesitamos convatir
la crueldad con crueldad. si alguien te golpea devuelve el golpe 2
veces.

no sonara bn pero es lo q pienso.

aunq los
linchamientos en realidad son un acto d extrema alevosia deberia
solucionarse esto como un problema d persona a persona ^^.

bueno ojala no los escandalice mucho mi punto d vista ^^

Quieres ser un entrenador pokem�n???? ... atrapalos y�

2009-11-01T21:55:21Z

Hola a todos .. a pedido de unos amios, aqui les digo como convertirse en un entrenador pokem�n y capturar pokes ...

Primero ingresen a: http://gpxplus.net/>http://gpxplus.net/

bueno la pagina est� en ingles, asi que aca les dejo un tutorial de como registrarse

Tutorial para registrarse

Luego de registrarse vayanse al LAB o laboratorio, all� aparecen
siempre 4 Pokehuevos al azar, si leen la descripci�n se dar�n una idea
de que pokemon es, sino, se van a Shelter, donde est�n los huevos que
abandonan los usuarios que ya no los quieren Sad ahi si pueden ver los
huevos y eligen el que m�s le guste, pero elijan con cuidado! solo
pueden tener 6 Pokemons/Eggs en su Party.

En Party ven los
huevos que tienen, acceden a las image tags para colocarlas en los
foros y pueden alimentar sus pkmns o calentar sus huevos.

Los
Pokemons evolucionan cuando los alimentan, es decir haciendoles click
en la fruta, los huevitos nacen cuando los mantienen calientes dandoles
caricias y eso, igual haciendoles click.

Mientras m�s gente les haga click, m�s r�pido nacen/evolucionan.

Pueden tener todos los 500 pokemons que hay xD incluso los legendarios.
Mientras a m�s gente le clickeen los Pkmn, ellos generalmente les
clickean de vuelta en agradecimiento. Solo a las 12 horas de elegir un
huevo lo pueden abandonar, le dan en Party y abajo Abandon.

Ahora: los que se inscriban dejen por aqui su link para que los demas
hagan click a sus pokes, por favor siempre hacer full party para que te
devuelvan por igual los clicks ... y muestrenos sus pokes ... ^^
... saludos

Link pokes de Christ: http://gpxplus.net/user/Cet+Phoenix

Link Pokes de Carolina: http://gpxplus.net/user/artemisa

Link Pokes de Tornado: http://gpxplus.net/user/Tornado+de+Fuego

La caja de Pandora

2009-08-31T00:30:43Z

Antes que fueran creados la tierra, el mar y los cielos, todas las
cosas ten�an el mismo aspecto, al que llamaban Caos, una masa confusa y
sin forma, un peso muerto en el cual, sin embargo, estaban las semillas
de las cosas. Como la Tierra, el Aire y el Agua estaban mezclados, la
tierra no era s�lida, el mar no era fluido ni el aire transparente.

Dios
y la Naturaleza pusieron fin al desorden, separando la tierra del mar y
al cielo de ambos dos. Luego, Dios y la Naturaleza se las arreglaron
para disponer mejor la Tierra y distribuyeron los r�os, las monta�as y
las bah�as, dibujaron los valles, los bosques y las planicies. El aire
se esclareci� y las estrellas fueron apareciendo. Los peces tomaron
posesi�n del mar, los p�jaros del aire y las bestias de cuatro patas se
apropiaron de la tierra.

Pero era necesario un animal m�s
noble, y entonces se hizo al Hombre. Prometeo tom� un poco de tierra,
donde todav�a se mezclaba con un poco de cielo, y moj�ndola con un poco
de agua, molde� en el barro al hombre, haci�ndolo a imagen de los
dioses, erguido, para que al rev�s de los otros animales, el hombre se
levante hacia los cielos y observe las estrellas.

Prometeo fue
uno de los Titanes, una raza de gigantes que habit� la Tierra antes de
la creaci�n del hombre. A �l y a su hermano Epimeteo fue encargada la
tarea de hacer al hombre, y proveerlo, tal como a los otros animales,
de las facultades necesarias para su preservaci�n. Epimeteo fue el
obrero y Prometeo vigil� el trabajo. As� fueron otorgando a los
diferentes animales de coraje, fuerza, rapidez, sagacidad; garras para
uno y alas para el otro, etc� Pero cuando lleg� el momento de dar sus
dones al hombre, que ten�a que ser superior a todos los dem�s animales,
Epimeteo hab�a sido tan pr�digo con sus recursos que ya no le quedaban
dones.

Prometeo entonces, para subsanar la situaci�n, subi� al
cielo y, con la ayuda de Atenea, encendi� su antorcha en el carro del
Sol, y le regal� el fuego a los hombres. Este don hizo al hombre mucho
m�s que todos los animales. El fuego permiti� al hombre fabricar armas
para vencer a los animales y herramientas para cultivar la tierra, pudo
calentar su casa para independizarse del clima, y finalmente introdujo
las artes y la moneda, lo que significa intercambio y comercio.

La
mujer todav�a no hab�a sido creada. La leyenda cuenta que Zeus hizo a
la mujer y la envi� a Prometeo y su hermano para castigarlos por haber
robado el fuego� y tambi�n para castigar al hombre por haber aceptado
el don.

La primera mujer fue Pandora. Fue hecha en el cielo y
todos los dioses contribuyeron en algo para perfeccionarla. Afrodita le
dio belleza, Hermes la persuasi�n, Apolo la m�sica, etc� As� equipada,
Pandora fue llevada a la Tierra y presentada a Epimeteo que la acept�
feliz, a pesar de los temores de su hermano, que no confiaba en Zeus y
sus regalos.

Epimeteo ten�a en su casa una habitaci�n donde
guardaba algunos objetos que no hab�a alcanzado a repartir por la
Tierra. Entre ellos un ba�l. Poco a poco fue creciendo en Pandora una
gran curiosidad por conocer el contenido de dicha caja; finalmente, un
d�a quebr� el sello y abri� la tapa para mirar dentro. Pero en ese
mismo momento escaparon de la caja una multitud de plagas para
atormentar a los hombres, como la gota, el reumatismo y los c�licos
para el cuerpo, y la envidia, la ira y la venganza para el alma, y
estos males se repartieron por todas partes.

Pandora se
apresur� en cerrar la caja, pero ya era tarde, todo el contenido de la
caja hab�a escapado, exceptuando una sola cosa que yac�a confundida al
fondo, esa era la esperanza. Desde entonces, aunque los males nos
acechen, la esperanza nunca nos deja por entero. Y mientras tengamos un
poco de esperanza, ning�n mal puede derrotarnos completamente.

Otra
versi�n de esta misma historia cuenta que Pandora fue enviada por Zeus
al hombre como un signo de bendici�n. Como regalo de matrimonio, ella
fue dotada por todos los dioses con bienes que guardaron en una caja.
Pandora abri� accidentalmente la caja y todos las bendiciones
escaparon, menos la esperanza.

Seg�n varios comentaristas,
esta es la versi�n correcta porque �c�mo podr�a una virtud tan sutil
como la esperanza estar guardada con todo tipo de males?

Sigue
contando la leyenda griega que desde cuando la Tierra estuvo poblada,
han sucedido las edades. La primera fue una era de inocencia y
felicidad, llamada la Edad de Oro. La verdad y el derecho permanec�an
siempre vigentes, aunque no estaban obligados por ninguna ley escrita,
ni hubiese magistrados encargados de hacerlos cumplir, ni castigos para
los infractores

En esa �poca los bosques no eran talados para construir nav�os, ni
tampoco para levantar fortificaciones alrededor de las ciudades. No
hab�a espadas, lanzas ni yelmos. La Tierra entregaba lo suficiente para
la supervivencia de los hombres, sin que fuera necesario el trabajo de
sembrar o recolectar. En esa edad, dec�an los griegos, reinaba una
eterna primavera, y los r�os flu�an con leche, vino y miel amarilla
destiladas de los arces.

A esta era feliz, sucedi� para los
hombres, la Edad de Plata, inferior a la del Oro, pero superior a la de
Bronce, que vendr� despu�s. Al comienzo de la Edad de Plata, Zeus
acort� la primavera y dividi� el a�o en estaciones. Se endurecieron los
extremos del fr�o y el calor, y fue necesaria la construcci�n de las
casas. Tambi�n fue necesario desde entonces sembrar los granos para
conseguir una germinaci�n adecuada. Y se comenzaron a redactar las
primeras leyes y nacieron los primeros funcionarios encargados de
vigilar su cumplimiento.

La Edad del Bronce fue m�s salvaje,
las leyes se transforman en c�digos y los hombres se muestran
dispuestos a atacar apenas ven a otro m�s d�bil.

Pero la era
m�s dura, la peor, es la Edad del Hierro. Dicen los griegos que en esa
�poca, el crimen se entronizar� en la sociedad humana; la modestia, la
verdad y el honor no ser�n considerados m�s que como palabras vac�as,
el lugar que ocupaban como valores humanos, ser�n reemplazados por el
fraude, el enga�o, la violencia y el enfermizo af�n de ganancia. Los
marinos navegar�n por todos los mares y los �rboles ser�n desprendidos
de las monta�as. La Tierra, que hasta ahora hab�a sido cultivada en
com�n, comenz� a ser dividida en posesiones particulares y los hombres,
insatisfechos con la producci�n de la superficie, comienzan a horadarla
para extraer las riquezas de su interior. Entonces se produjo el
enga�oso hierro y el oro, m�s peligroso a�n. Usando ambos metales como
armas, la guerra se extender� por todas partes. El visitante no estar�
a salvo en la casa del amigo; hijos y padres, hermanos y hermanas,
maridos y mujeres desconfiar�n el uno del otro; los hijos querr�n que
sus padres mueran, para heredarlos; desaparecer� el amor familiar y la
Tierra se cubrir� de risas falsas y los dioses la ir�n abandonando uno
a uno. La �ltima en dejar la Tierra ser� Astrea, la inocencia y pureza,
hija de Themis, la justicia.

Viendo este estado de cosas, Zeus
arder� de ira y convocar� a un congreso de dioses. Todos obedecen el
llamado y toman camino hacia el palacio de los cielos. El camino, que
uno lo puede ver claramente en las noches, en el centro de cielo: la
V�a L�ctea. A lo largo del camino se encuentran, seg�n los antiguos
griegos, los palacios de los dioses m�s ilustres, los seres corrientes
del cielo viven en cambio a ambos lados de la V�a.

Una vez
reunidos los dioses, Zeus se dirige a la asamblea describiendo el
espantoso estado de la Tierra y termina anunciando su decisi�n de
destruir a la totalidad de sus habitantes para crear una nueva raza,
distinta de la anterior, que sea m�s feliz de vivir y as� alaben mejor
la grandeza de los dioses.

Apenas termin� de hablar, Zeus toma
uno de sus rayos y cuando iba a arrojarlo contra la Tierra para
destruir mediante el fuego a sus habitantes, cuando se dio cuenta de
que una conflagraci�n as� pudiera poner en peligro a los propios cielos
y cambi� de t�ctica.

Amarr� al viento del norte y solt� las
cadenas que aprisionaban al viento del sur. Pronto un manto de nubes
negras cubri� la Tierra dejando caer torrentes de lluvia. Las plantas
de granas se tendieron y la labor de los campesinos qued� destruida en
menos de una hora.

No contento a�n, Zeus llam� a su hermano
Poseid�n, el dios de las aguas terrenales. �ste sac� de madre a los
r�os que inundaron la Tierra al mismo tiempo que ordenaba un terremoto
que hizo caer el flujo de los mares sobre las playas. Castillos,
hombres, animales y casas fueron barridos por las aguas embravecidas.

Cualquier gran edificio intacto era asaltado por las olas y pronto sus torres quedaban sumergidas.

Los
textos y las tradiciones cl�sicas se explayan en la descripci�n de esta
destrucci�n hasta que finalmente no qued� sino agua sobre la superficie
de la Tierra, s�lo el Parmaso, elevado sobre todas las monta�as, se
levantaba sobre las aguas.

All� buscaron refugio los �nicos
sobrevivientes. Deucali�n y su mujer, Pyrra, ambos de la raza de
Prometeo. �l era un hombre justo y Pyrra una mujer con gran fe en los
dioses

Apenas Zeus vio que estaba todo devastado y s�lo
quedaban estos sobrevivientes, solt� al viento del norte para que
despejara las nubes y separase los cielos de la tierra. Poseid�n orden�
a Trit�n que soplara su cuerno. Las aguas obedecieron y poco a poco
recuperaron su cauce normal, aparecieron otra vez las playas y los r�os
volvieron a sus cauces.

Entonces Deucali�n habl� as� a su esposa: �Esposa, �nica mujer
sobreviviente, antes nos uni� el matrimonio y la crianza de los hijos.
Ahora nos une un peligro com�n. Tal vez haya reca�do sobre nosotros el
poder de nuestro antepasado Prometeo, y tendremos que renovar la raza
humana tal como �l lo hizo la primera vez. Pero como no estamos
seguros, vamos al templo y preguntemos a los dioses lo que debemos
hacer�.

Entraron al templo, deformado por el cataclismo y se
acercaron al altar donde ya no ard�a el fuego sagrado. Se postraron en
tierra y rogaron por una inspiraci�n divina que les permitiera resolver
la miserable situaci�n en que estaban. El or�culo respondi� as�:
�Abandonen el templo con la cabeza velada, las vestiduras sueltas y
vayan arrojando detr�s los huesos de vuestra madre�.

Escucharon asombrados. Finalmente Pyrra coment�: �No podemos obedecer, �c�mo vamos a profanar los restos de nuestros padres?�

Ambos
cayeron despu�s en una profunda meditaci�n. Hasta que Deucali�n dijo:
�O me enga�a mi inteligencia o hay una sola forma de cumplir este
mandato sin caer en la impiedad. La Tierra es la gran madre de todo y
las piedras son sus huesos. Esos son los huesos que podemos arrojar
detr�s nuestro sin ser imp�os� Creo que eso es lo que quiere decir el
or�culo, y por �ltimo, no haremos da�o intent�ndolo�.

As�,
velaron sus cabezas, se desataron las vestiduras, cargaron numerosas
piedras y las fueron arrojando a sus espaldas a medida que caminaban.

Y
entonces sobrevino el milagro: las piedras crecieron, haci�ndose m�s
suaves y adquiriendo formas humanas, como pedazos de rocas en las manos
del escultor. Las piedras que arrojaba Deucali�n se convert�an en
hombres y las de Pyrra en mujeres. Y as� los dioses, eso dec�an los
griegos, repoblaron la Tierra con una raza m�s acostumbrada al trabajo.

Prometeo ser�a liberado de tanto sufrimiento muchos a�os m�s
tarde por Heracles, que mat� el �guila con una flecha, debiendo cargar
con las cadenas toda su eterna vida.Este viejo mito ha de sobrevivir
hasta nuestros d�as no s�lo en las creencias y las frases populares,
sino que ha sido recreado por numerosos poetas y escritores.

As�,
la comparaci�n entre Eva y Pandora es obvia y no se le escap� a John
Milton, el gran poeta ingl�s, que la introdujo en el Libro IV de su
Para�so Perdido. A su vez, Prometeo ha sido un personaje abundantemente
recogido por los escritores. Como arquetipo, Prometeo representa un
poder amable, amigo de la humanidad, maestro de la civilizaci�n y de
las artes. Claro que al hacerlo, transgrede la voluntad de los dioses y
finalmente se hace acreedor al castigo de Zeus.

El rey de los
dioses lo hizo encadenar al monte C�ucaso donde un �guila le com�a a
picotazos el h�gado que crec�a tan r�pido como era devorado. Este
tormento, dice la leyenda, pudo terminar en cualquier momento porque
Prometeo sab�a un secreto que afectaba la estabilidad del trono de
Zeus. Prometeo se neg� a revelar dicho secreto, transform�ndose as� en
el s�mbolo de la voluntad resistiendo a la opresi�n y del magn�nimo
martirio ante el sufrimiento inmerecido.

Ademas de la
adptacion del manga saint seiya , donde pandora se presenta como la
hermna terrenal del dios del inframundo Hades, en el ultimo tiempo
aparecio un libro llamado "Pandora" donde la protagonista es una
vampiresa

En lo personal me encanta esta historia, Pandora es
uno de mis personajes preferidos a pesar de su corta participacion en
la mitologia...

Musicolog�a

2009-08-31T00:21:56Z

Proviene del t�rmino griego μουσική m�sica y λόγος palabra o raz�n. Es
el estudio de todos los fen�menos relacionados con la m�sica, su
historia y su relaci�n con el ser humano y la sociedad. Su car�cter
universitario la hace distinguirse de la musicograf�a. Las
especialidades de los music�logos son muy diversas. Comparable al campo
de la historia, diferentes ramas y escuelas de musicolog�a enfatizan
sobre diferentes tipos de trabajos musicales y analizan la m�sica. Las
diferencias sobre su definici�n seg�n los pa�ses son muy abundantes;
algunos acad�micos americanos, por ejemplo, no consideran la teor�a de
la m�sica dentro de este campo.

Campos de la musicolog�a

La musicolog�a en la historia

La
historia de la m�sica es un subcampo de la musicolog�a que estudia c�mo
se ha desarrollado la m�sica a lo largo del tiempo. Este campo tambi�n
es llamado a veces musicolog�a hist�rica. En teor�a, la historia de la
m�sica puede referirse al estudio de la historia de cualquier tipo de
g�nero musical (por ejemplo la historia de la m�sica india o la
historia del rock). En la pr�ctica, la historia de la m�sica se halla
directamente relacionada con el estudio de la m�sica cl�sica europea.

Las
herramientas para abastecer la historia de la m�sica incluyen el
estudio de manuscritos, estudio de trabajos de compositores (a veces
realizando cr�tica textual), estudio de las biograf�as de compositores
y m�sicos, iconograf�a, estudio de la relaci�n entre la palabra y la
m�sica o entre la m�sica y la sociedad. El uso del an�lisis musical
para conseguir estas metas es a menudo una parte de historia de la
m�sica, aunque el an�lisis �puro� o el desarrollo de herramientas
nuevas del an�lisis de la m�sica es m�s probable que se incluya en el
campo de la teor�a de la m�sica.

En la mayor�a de los pa�ses
occidentales, la historia de la m�sica nos ense�a generalmente que
existe cronol�gicamente un equilibrio en el repertorio (a trav�s de
audiciones), el estudio y el an�lisis de �stos trabajos, los detalles
biogr�ficos y culturales de la m�sica y los m�sicos, y el escribir
sobre m�sica, normalmente a trav�s de la cr�tica musical.

La nueva musicolog�a

La
nueva musicolog�a es un t�rmino que se aplica grosso modo para designar
al estudio, an�lisis y cr�tica de la m�sica desde nuevas perspectivas.
Este estudio puede hacerse desde varios puntos de vista, el feminismo,
las matem�ticas, el estudio de los g�neros musicales, teor�as
desconocidas, postcolonialismo, hip�tesis, o el estudio de Theodor
Adorno, por ejemplo.

Aunque la nueva musicolog�a emergi�
dentro de la musicolog�a hist�rica, el �nfasis en el estudio cultural
dentro de la tradici�n occidental de la m�sica del arte coloca a la
nueva musicolog�a entre la investigaci�n hist�rica y la etnomusicolog�a
(v�ase abajo). Desde pasados los a�os 80, muchos de los estudios
asociados a la nueva musicolog�a han llegado a ser objeto de estudio en
la musicolog�a tradicional. As�, muchos music�logos no hacen m�s
distinciones entre musicolog�a y nueva musicolog�a.

Etnomusicolog�a

Etnomusicolog�a
es el estudio de la m�sica en su contexto cultural. Puede ser
considerado la antropolog�a de la m�sica. Siempre se considera dentro
de la etnomusicolog�a toda aquella m�sica que no est� dentro de
occidente. Jeff Todd Titon lo denomin� el estudio de la "m�sica hecha
por la gente". La etnomusicolog�a puede tambi�n incluir el estudio de
la m�sica cl�sica occidental desde una perspectiva antropol�gica.

Despu�s
de estudiar publicaciones previas, los etnomusic�logos observan la
m�sica in situ en los lugares donde se dan (pero no siempre). Este
trabajo de campo puede implicar la grabaci�n y transcripci�n de la
m�sica en sus lugares originarios, entrevistas con los m�sicos
aut�ctonos y aprender a realizarse dentro de ese estilo musical
(llamado biomusicalidad).

Teor�a de la M�sica

La Teor�a de la m�sica es un campo de
estudio que describe los elementos de la m�sica e incluye el desarrollo
y el uso de los m�todos para componer y analizar la m�sica a trav�s de
la notaci�n musical y, en ocasiones, del sonido musical en s� mismo.
Generalmente la teor�a puede inclu�r cualquier opini�n, creencia o
concepto sobre la m�sica (Boretz, 1995).

Los estudiosos de la
teor�a de la m�sica son te�ricos musicales. Algunos de estos te�ricos
intentan explicar el uso de las t�cnicas de los compositores
estableciendo sus reglas y patrones, otros investigan la audici�n o
instrumentaci�n de las obras por lo que este campo es muy amplio.
Muchos te�ricos creen que las composiciones, ejecuciones y audiciones
pueden ser explicadas con mucho detalle. Generalmente estos trabajos
son descriptivos y preceptivos y tratan de investigar para poder prever
el devenir de la m�sica en el futuro.

Mientras que el
music�logo estudia la teor�a para entender la estructura de las obras,
el m�sico la utiliza para estructurar sus propios trabajos. De un modo
gen�rico, la teor�a de la m�sica se basa en la tradici�n occidental de
composici�n, se centra en armon�a y contrapunto como pilares
fundamentales y despu�s usa �stos para explicar la estructura de las
obras a gran escala y la creaci�n de la melod�a.

Pedidos y Descargas

2009-08-29T23:47:18Z

Codigo para crer link( quitar * al inicio y fin):

<*a href="http://www.ejemplo.com/example.html"*>Texto </*a>

1- Donde puedo descargar la serie "Lost" completa en audio latino??

he encontrado varios sitios peo requieren registro.....
Te dejos los links:

<a href="http://molgar.net/2006/12/05/baja-tus-series-preferidas-en-descarga-directa/">Molgar </a>

<a href="http://www.argentinawarez.com/series-de-tv-gratis/3766-descargar-lost-temporadas-1-2-3-y-4-gratis-en-espanol-latino-10.html">Argentina Wareaz </a>

Ajedrez

2009-08-29T23:25:42Z

El ajedrez es un deporte para dos personas, y uno de los juegos de mesa
m�s populares del mundo. Se podr�a decir que es un juego de guerra,
perteneciente a la misma familia que el xi�ngq� (ajedrez chino) y el
shōgi (ajedrez japon�s). Se cree que todos ellos provienen del
chaturanga, que se practicaba en la India en el siglo VI.

Se le
considera no s�lo un juego, sino un arte, una ciencia y un deporte
mental. Esto �ltimo es muy apropiado, dado que se juega a menudo de
forma competitiva. La ense�anza del ajedrez puede ser �til como forma
de desarrollar el intelecto. El ajedrez es jugado tanto recreativa como
competitivamente en clubes, torneos, en Internet, contra computadoras,
e incluso por correo (ajedrez por correspondencia).

Por ajedrez se conoce tambi�n al conjunto de trebejos de este juego, con o sin el tablero.

Introducci�n al juego

Cada bando posee 16 piezas con diferentes
capacidades de movimiento, que se mueven en un tablero cuadrado de 8�8
casillas, alternativamente claras y oscuras (frecuentemente blancas y
negras), tambi�n llamadas escaques. Los trebejos de cada jugador al
principio de la partida son un rey, una dama o com�nmente llamada
reina, dos alfiles, dos caballos, dos torres y ocho peones. Los
trebejos de los dos bandos se distinguen por sus colores, siendo
tradicionalmente blancas y negras, aunque frecuentemente se utilizan
colores claros y oscuros o incluso dos colores cualesquiera distintos
que no necesariamente tienen que ver con los del tablero. A los
trebejos m�s claros, se los suele establecer como las blancas, siendo
las piezas m�s oscuras entonces, las negras. Para nombrar a los
jugadores, se suele utilizar tambi�n los nombres blanco y negro, de
acuerdo con las piezas que conducen.

El ajedrez no es un juego
de azar, sino un juego racional. El desarrollo del juego es tan
complejo que ni aun los mejores jugadores (o los m�s potentes
ordenadores existentes) pueden llegar a considerar todas sus
contingencias: aunque s�lo se juega en un tablero con 64 casillas y 32
trebejos al inicio, el n�mero de diferentes partidas que pueden jugarse
excede el n�mero de �tomos en el universo (v�ase N�mero de Shannon).

Se
juega por turnos, y comienza el que juega con blancas, lo que le
concede una peque�a pero sustancial ventaja cuando se enfrentan dos
jugadores con un alto nivel (se ha observado que, el blanco consigue
aproximadamente el 55% de los puntos en juego frente a un 45% del
negro, en bases de datos que recopilan millones de partidas). Cada
jugador intenta obtener ciertas ventajas en su posici�n, que
frecuentemente consisten en la captura de los trebejos del contrario
(ganar material), aunque el objetivo final es dar jaque mate al rey
enemigo.

La captura de las piezas del contrario, es efectiva
en tanto que disminuye su capacidad de darnos "jaque mate" y aumenta
las opciones que tenemos de darle jaque mate nosotros. No se debe sin
embargo minimizar la importancia de aventajar al contrario en material.
Hay innumerables posiciones, especialmente cuando quedan pocas piezas o
peones, en las que un solo pe�n de ventaja es suficiente para
garantizar la victoria con un juego �ptimo. De todas formas hay que
tener en cuenta que el valor de cada pieza est� determinado no s�lo por
su tipo, sino tambi�n por su influencia en el tablero, de forma que,
por ejemplo, en determinadas circunstancias, un alfil puede ser mejor
que una torre o un caballo mejor que una dama, etc.

En numerosas posiciones la partida queda empatada (lo que se conoce como hacer tablas).

La
victoria se puede obtener mediante jaque mate, abandono de uno de los
jugadores, o con el consumo del tiempo total de la partida por parte
del adversario. Adem�s, desde 2005 el reglamento de la Federaci�n
Internacional de Ajedrez contempla que si a uno de los jugadores le
suena su tel�fono m�vil perder� igualmente su partida. El primer
jugador que perdi� una partida de esta manera fue el Gran Maestro
Rusl�n Ponomariov.

La p�rdida por abandono es m�s frecuente
que la p�rdida por jaque mate, especialmente entre jugadores avanzados
y en torneos. La raz�n es que es habitual encontrarse en posiciones en
las que el mate es inminente o las p�rdidas de material son tan
importantes que la partida est� inexorablemente perdida frente a un
jugador suficientemente experto. Por ello, el abandono se considera una
muestra de respeto al contrario y, en cambio, forzar el alargamiento
innecesario de la partida, hasta que se sufre jaque mate, una muestra
de mala educaci�n.

Historia del ajedrez

A pesar de sus or�genes inciertos, se sabe
que fue llevado a Espa�a por los �rabes. La primera referencia en
Occidente es el Libro de los Juegos, mandado hacer en el s. XIII por
Alfonso X el Sabio. El primer libro de ajedrez moderno puede ser un
escrito de Francesch Vicent, impreso y publicado en Valencia a finales
del siglo XV con el t�tulo Llibre dels jochs partits dels schacs en
nombre de 100. En �l se muestra por primera vez partidas con una dama
con movimientos semejantes a los que esta pieza tiene hoy en d�a. La
dama pasaba a sustituir en este nuevo juego a una pieza mucho m�s
d�bil, llamada alferza, que hasta entonces era la que se situaba al
lado del rey. Esta sustituci�n, que otorga mucha m�s potencia a cada
bando, hizo que el nuevo juego ganase en espectacularidad y
progresivamente fuese eliminado al ajedrez con alferza. Por ello, se
puede considerar de hecho que la introducci�n del movimiento de la dama
moderna es lo que da pie al ajedrez tal y como lo entendemos hoy en
d�a. De Espa�a, el ajedrez moderno, con dama, fue llevado a Italia,
Francia y otros pa�ses.

Lo que se necesita para jugar

Para jugar, es preciso contar con
el tablero de ajedrez y los trebejos; si bien dos personas que sepan de
memoria las posiciones, pueden jugar (a la ciega) simplemente diciendo
los movimientos. Adem�s, deben conocerse las reglas del juego.
Opcionalmente, puede utilizarse un reloj de ajedrez, que es
imprescindible en las competiciones.

El tablero de ajedrez

Tablero
de ajedrez sin piezas con nombres de sus filas y columnas.El tablero de
ajedrez es un cuadrado subdividido en 64 casillas o escaques iguales (8
� 8), tambi�n cuadradas, alternativamente de color claro y de color
oscuro. Cada jugador se sit�a de cara al ajedrecista contrincante,
colocando el tablero de manera tal que cada jugador tenga una casilla
blanca en su esquina derecha.

Los elementos b�sicos del tablero son:

Fila.
Es cada una de las ocho l�neas de ocho casillas que se forman alineando
�stas horizontalmente respecto a los jugadores. Se nombran con n�meros
del 1 al 8, comenzando desde la primera fila con respecto al bando de
las piezas blancas.

Columna. Es cada una de las ocho l�neas de
ocho casillas que se forman alineando �stos verticalmente respecto a
los jugadores. Se nombran con letras min�sculas de la a a la h,
comenzando desde la primera columna izquierda con respecto al bando de
las piezas blancas.

Diagonal. Es cada una de las 26 l�neas que se
forman agrupando las casillas diagonalmente. Las dos diagonales mayores
tienen ocho casillas.

Centro. El centro del tablero son los cuatro
escaques centrales. Por extensi�n, a veces se incluyen los 12 que
rodean a esos cuatro.

Esquinas. Cada uno de las cuatro casillas ubicadas en las esquinas del tablero.

Bordes. Las dos columnas y filas situadas el lado de las letras y n�meros de notaci�n.

Un
tablero puede tener los n�meros y letras para identificar las filas,
columnas y casillas, con el fin de registrar el desarrollo de las
partidas mediante la notaci�n algebraica, que es la notaci�n oficial.
Es frecuente en el mundo del ajedrez utilizar este sistema para poder
reproducir y comentar las partidas. Debe, sin embargo, dejarse
constancia de que muchos autores y especialistas han empleado o
prefieren continuar utilizando la llamada notaci�n descriptiva.

Las piezas

Piezas
de ajedrez, modelo Staunton: rey blanco, torre y dama negras, pe�n
blanco, caballo negro y alfil blanco.Cada jugador dispone de 16 piezas,
llamadas todas ellas, de manera gen�rica, trebejos.

Para
diferenciarlas, las de un jugador son de color claro y se las llama
�las blancas� y las del otro son de color oscuro, y se llaman �las
negras�.

Los trebejos son de 6 tipos diferentes, y cada jugador
tiene: ocho peones, dos torres (tambi�n llamadas antiguamente roques
�de roches: �torres de roca��, de donde deriva el vocablo �enroque�),
dos caballos, dos alfiles, una dama (tambi�n llamada �reina�) y un rey.

Los trebejos pueden ser de muy diversas formas y tama�os, pero se
tiende a utilizar un modelo est�ndar llamado Staunton, que dise�� y
patent� el campe�n ingl�s del siglo pasado Howard Staunton y que se ven
en la figura adyacente. En torneos, es conveniente usar trebejos modelo
Staunton.

La palabra pieza, puede adoptar tres significados, dependiendo del contexto:

Puede
hacer referencia al conjunto de piezas f�sicas (en esta acepci�n, es
preferible usar el t�rmino trebejos, para no dar lugar a confusi�n).

Puede hacer referencia s�lo a la dama, torre, alfil, caballo, y tal vez tambi�n al rey.

Puede referirse solo a una pieza menor (alfil o caballo).

Resulta interesante el origen de los trebejos, y lo que simbolizan (ver Simbolismo de los trebejos).

Cuando
se empieza a jugar, en partidas amistosas, se sortea el color de las
piezas que tendr� cada jugador, ya que las blancas empiezan a jugar y,
por tanto, llevan la iniciativa del juego y tienen una ligera ventaja.
Si los mismos jugadores hacen m�s partidas, van alternando el color con
el que juega cada uno. En partidas jugadas en un torneo el color a usar
por cada persona es decidido por los �rbitros, siguiendo normas
estrictas que implican alternancia de colores en rondas sucesivas.

El reloj de ajedrez (opcional en partidas amistosas)

El reloj
de ajedrez consiste en un doble cron�metro que mide el tiempo que cada
jugador tarda en pensar sus jugadas. La idea del reloj doble es
permitir que cuando un jugador est� pensando se contabilice su tiempo
y, al realizar la jugada, se pare su reloj y se ponga en marcha el del
adversario.

Reloj de ajedrez ruso.En partidas amistosas,
el ritmo de juego es normalmente informalmente consensuado por los
jugadores, que pueden decidir si utilizar un reloj o no. En cambio, en
torneos, el tiempo disponible para que cada jugador piense un
determinado n�mero de jugadas es asignado por la organizaci�n del
torneo y controlado por los �rbitros, de forma que el reloj es
imprescindible. Si el jugador no es capaz de realizar el n�mero de
jugadas asignadas en ese tiempo y no ha dado mate, ahogado o acordado
tablas de alguna manera legal, pierde autom�ticamente la partida. De
esta forma, se evita que un jugador piense excesivamente, un problema
caracter�stico de la �poca anterior a la introducci�n del reloj
(torneos del siglo XIX).

Nomenclatura sobre el reloj de ajedrez:

Se
conoce como Partida blitz o rel�mpago: Todas aquellas partidas en las
que cada jugador disponga un tiempo m�ximo de 15 minutos para la
realizaci�n de todas las jugadas, o bien, todas aquella partidas con
incremento de tiempo por jugada en las que, de la suma del incremento
multiplicado por 60 y el tiempo inicial de reflexi�n no se obtenga una
cantidad mayor de 15 minutos.

Se conoce como Partida r�pida (o
err�neamente llamada semirr�pida): Todas aquellas en las que cada
jugador disponga entre 15 y 60 minutos para realizar todas sus jugadas,
o bien todas aquellas partidas con incremento por jugada cuyo tiempo de
reflexi�n inicial, m�s la suma del incremento multiplicado por sesenta,
queden comprendidas en ese intervalo.

Se conoce como Partida lenta: Todas aquellas que duren m�s que una semirr�pida.

Las partidas sin reloj no tienen un nombre espec�fico.

Resumen de la reglas del juego

Posici�n inicial de los trebejos.

Esquemas
gr�ficos y letras usadas para especificar las piezas del ajedrez a la
hora de describir el desarrollo de una partida o mostrar una
posici�n.Art�culo principal: Reglamento del ajedrez

Cuando el
juego comienza, un jugador controla 16 piezas blancas y otro jugador
controla 16 piezas negras. El color de cada jugador puede elegirse por
com�n acuerdo, por azar, por el director del torneo, o por computadora,
como ocurre en los torneos de ajedrez. El tablero es colocado de tal
forma que ambos jugadores tengan un escaque blanco en la casilla de la
esquina derecha respectiva. Los trebejos se ubican de la forma en que
se muestra en el diagrama adyacente. Las torres, caballos y alfiles m�s
cercanos al rey suelen llamarse de rey (ejemplo: torre de rey) y las
m�s alejadas, m�s pr�ximas a la dama se llaman de dama (ejemplo: alfil
de dama). Asimismo, el lado donde se encuentran en origen ambos reyes
se suele llamar flanco rey y el otro flanco dama.

En el
ajedrez tradicional, los trebejos se colocan siempre en la forma
descrita. Hay variantes (poco frecuentes en la pr�ctica) en las que la
situaci�n de los trebejos en la primera fila puede variar (Ajedrez
aleatorio de Fischer o Ajedrez 960).

Los jugadores mueven por
turnos. En cada turno, un jugador s�lo puede mover una pieza (con la
�nica excepci�n de una jugada especial llamada enroque, en la cual el
rey mueve dos casilleros hacia la derecha o hacia la izquierda y la
torre se ublica a su lado opuesto). El jugador que juega con las piezas
blancas es siempre el que mueve primero.

Cada tipo de pieza se mueve de una forma diferente (ver m�s en Reglas del ajedrez: Movimiento de las piezas)

Las
piezas no pueden saltar, en su movimiento, una por encima de la otra (a
excepci�n del caballo, que puede saltar sobre otras, moviendo en "L"),
y de la torre, en el enroque.

Una pieza propia, no puede reemplazar a otra de las nuestras en la misma casilla.

Los
trebejos no pueden ocupar una casilla ocupada por una pieza del mismo
jugador, pero s� una del contrario, precisamente al capturarla (o
"comerla"). Entonces, nuestra pieza ocupar� esa casilla (excepto en el
caso de �comer al paso�).

La pieza "comida" se retirar� del juego.

A
diferencia de las otras piezas, el rey no puede ser capturado. Un
jugador puede sin embargo amenazar al rey contrario, lo que se conoce
como jaque o bien amenazarlo de tal forma que no haya defensa posible,
lo que se llama jaque mate, situaci�n que decide autom�ticamente la
partida, haciendo ganar al que pone en jaque al rey enemigo.

Cuando un jugador mueve, su rey tampoco puede colocarse en una casilla en donde se encuentre en jaque.

Es
obvio por tanto que el rey es en ajedrez una pieza esencialmente
distinta del resto y son las normas respecto a sus movimientos y
capturas lo que da al juego su peculiar idiosincrasia y gran parte de
su atractivo. Dado que el jaque mate decide la partida, el ajedrez no
consiste simplemente, como muchos otros juegos, en capturar todas los
trebejos contrarias. Por el contrario, muchos trebejos propios pueden
llegar a regalarse ("sacrificarse" seg�n el t�rmino t�cnico) si de esta
forma se puede dar mate al rey contrario.

Un juego de ajedrez no tiene porqu� terminar siempre en jaque mate. El juego terminar� si concurre una de estas circunstancias:

(ver m�s en Reglas del ajedrez: El final de la partida.)

jaque mate.

Abandono o rendici�n.

P�rdida por tiempo.

tablas o empate.

En
torneos, y a efecto de computar los resultados, se otorga al ganador de
una partida un punto, medio punto a cada jugador que ha hecho tablas, y
cero puntos al perdedor de una partida.

Resumen de las normas de notaci�n ajedrec�stica

Existen varios
sistemas de notaci�n de partidas de ajedrez, cuyo objetivo es registrar
las partidas con prop�sitos documentales. El sistema algebraico es el
utilizado y recomendado por la FIDE. Tambi�n existen otros m�todos,
como el de Forsyth-Edwards (para registrar las posiciones iniciales de
juegos parciales), o la notaci�n descriptiva (actualmente en desuso).

Nombre
para cada casilla seg�n la notaci�n algebraica. El rey blanco se sit�a
en la casilla e1 al principio de la partida.Las abreviaturas esenciales
son:

P � Pe�n (s�lo para la notaci�n descriptiva, en la
algebraica los movimientos de pe�n se indican simplemente con la
casilla a donde el pe�n se mueve)

T � Torre/Roque-Roche en Franc�s

C � Caballo

A � Alfil

D � Dama (Reina)

R � Rey

0�0 � Enroque corto

0�0�0 � Enroque largo

x � Captura

+ � Jaque

++ � # � Jaque mate

Algunos s�mbolos utilizados para comentar partidas son:

! � Buena jugada

!! � Jugada brillante (muy buena)

? � Mala jugada

?? � Muy mala jugada

!? � Jugada interesante

?! � Jugada dudosa

� � Ventaja blanca

+/= � � Ligera ventaja blanca

+� � Ventaja ganadora blanca

�/+ (o bien, figura invertida de �) � Ventaja negra

=/+ (o bien, figura invertida de �) � Ligera ventaja negra

�+ � Ventaja ganadora negra

∞ � Posici�n incierta

En
la notaci�n algebraica, un movimiento se indica con el nombre de la
pieza movida m�s la casilla a la que se desplaza esa pieza. Si se mueve
un pe�n, como ya hemos indicado, se escribe s�lo la casilla. Si surgen
ambig�edades porque dos piezas iguales puedan ocupar una casilla, hay
que especificar de cu�l se trata, indicando la fila o columna de
partida o incluso la casilla de partida. Se indica x para las capturas.

Ejemplos:

Avanza un pe�n hasta d4: d4

El rey en a7 captura una torre contraria en b8: Rxb8

La dama en b2 mueve a b7 y da jaque mate: Db7 ++

Hay caballos en c3 y e3 que pueden moverse a d5, y lo hace el caballo de c3: Ccd5.

Un sencillo ejemplo de notaci�n de una partida ser�a el siguiente (los n�meros correlativos indican de qu� jugada se trata):

e4 e5

Ac4 Cc6

Dh5?! Cf6?? (se puede evitar el mate con 3...g6, 3...De7 o 3...Df6)

Dxf7#

�ste es el mate conocido como "del pastor".

Etapas del juego

En el juego del ajedrez se consideran habitualmente tres etapas:

La apertura, que comprende las primeras jugadas, donde las piezas van saliendo de sus casillas iniciales.

El medio juego, cuando los dos bandos a�n tienen muchas piezas y peones, y estos entran en intenso conflicto.

El final, en donde quedan pocas piezas y peones.

Cada
fase de la partida requiere del jugador planteamientos t�cticos y
estrat�gicos totalmente distintos. Esto incrementa mucho la complejidad
del juego. Se puede decir que el ajedrez es muchos juegos en uno: por
ejemplo jugar bien la apertura y el final requiere de habilidades
totalmente distintas y no es raro encontrar jugadores muy fuertes en
una fase y considerablemente m�s d�biles en otra. Estas consideraciones
se detallan mucho m�s precisamente en la secci�n Fases del juego de
ajedrez.

Etapas del juego

En el juego del ajedrez se consideran habitualmente tres etapas:

La apertura, que comprende las primeras jugadas, donde las piezas van saliendo de sus casillas iniciales.

El medio juego, cuando los dos bandos a�n tienen muchas piezas y peones, y estos entran en intenso conflicto.

El final, en donde quedan pocas piezas y peones.

Cada
fase de la partida requiere del jugador planteamientos t�cticos y
estrat�gicos totalmente distintos. Esto incrementa mucho la complejidad
del juego. Se puede decir que el ajedrez es muchos juegos en uno: por
ejemplo jugar bien la apertura y el final requiere de habilidades
totalmente distintas y no es raro encontrar jugadores muy fuertes en
una fase y considerablemente m�s d�biles en otra. Estas consideraciones
se detallan mucho m�s precisamente en la secci�n Fases del juego de
ajedrez.

T�ctica y estrategia ajedrec�sticas

Normalmente
una partida de ajedrez se gana bien por jaque mate, bien porque el
contrario sepa que va a recibir inexorablemente jaque mate, y, por
ello, abandona.

Sin embargo, ganar una partida muchas veces no
implica intentar dar mate al rey enemigo. Entre jugadores fuertes,
basta en muchas ocasiones con peque�as consideraciones inapreciables
para un aficionado para estar seguros de la victoria. Se consideran
posiciones ganadoras aqu�llas en las que se puede demostrar que un
bando gana con juego perfecto. Muchas de estas posiciones distan mucho
del mate. Un ejemplo muy simple ser�a el siguiente: si eliminamos la
dama (o cualquier otra pieza) de uno de los jugadores antes de empezar
la partida, es seguro que con juego perfecto el bando que tiene la
pieza extra tiene posici�n ganadora. Llevar la partida hasta jaque
mate, sin embargo, puede requerir decenas de jugadas.

Por
tanto, podemos concluir que el objetivo de un jugador, mucho antes que
dar jaque mate, es alcanzar una posici�n ganadora. Esto puede
conseguirse de muchos modos. Los m�s frecuentes pueden englobarse en
unas cuantas clases, caracterizadas por el tipo de ventaja que posee el
bando fuerte:

Ganar material sin compensaci�n (de largo el m�s habitual).

Conseguir un ataque directo contra el rey.

Conseguir
ventajas posicionales sustanciales como la destrucci�n de la
coordinaci�n de los peones o piezas enemigos, debilitaci�n de la
posici�n del rey contrario, dejar al contrario con piezas muy limitadas
en movilidad, etc. Estas ventajas se deber�n convertir m�s adelante en
alguna de las dos ventajas anteriores.

Entre jugadores novatos,
las ventajas surgen espont�neamente por graves errores, tales como
colocar un trebejo en una casilla en donde puede ser capturado, o
llevar el rey a una posici�n f�cilmente atacable. Pero entre jugadores
m�s avanzados, las ventajas s�lo pueden conseguirse de forma mucho m�s
sutil. Los procedimientos que se han ido desarrollando para conseguir
ventaja se han englobado en dos grandes tipos: procedimientos t�cticos
y procedimientos estrat�gicos.

Por tanto, todo jugador
avanzado sabe que no basta conocer los elementos b�sicos del juego
(tablero, trebejos y reglas), sino que es necesario conocer y aplicar
correctamente las t�cticas y estrategias ajedrec�sticas.

Valor relativo de los trebejos

Antes de entrar en el detalle de
la t�ctica y estrategia ajedrec�sticas, se debe comprender el valor de
cada una de los trebejos. El potencial de un jugador depende en
principio de la relaci�n del material, las piezas y peones, que posee,
y las que posee su contrario. En general, tener m�s material es una
importante ventaja. Pero la pregunta que surge entonces es �cu�nta
ventaja supone tener un pe�n m�s?, �o tener una torre frente a un
alfil?, etc. Resulta por tanto a efectos pr�cticos de calcular qu�
capturas o intercambios son convenientes, tener medida del potencial de
cada pieza.

El ajedrez es tan complejo que no hay una forma
precisa de saber c�anto vale cada pieza. En ocasiones excepcionales, un
pe�n puede ser superior a una dama y no es extra�o encontrar
situaciones en donde los trebejos menos valiosos superan a los m�s
potentes.

Sin embargo, en la pr�ctica, se suelen utilizar
criterios sencillos de evaluaci�n de las piezas que aplica a "casos
normales", es decir, la mayor�a de las circunstancias que pueden
encontrarse en una partida. En este sentido, el valor de cada pieza
est� relacionado con su movilidad, y por tanto, su capacidad de atacar
las piezas y peones del contrario o defender las propias. De hecho,
esta es una de las razones principales por las que evaluar una pieza se
hace muy complicado: el valor fluct�a seg�n su posici�n en el tablero,
capacidad de combinar su juego con el de otras piezas, etc. Por
ejemplo, algo obvio es que una pieza ser� tanto m�s fuerte cuanto m�s
movilidad tenga, lo que significa que, en la mayor�a de casos, ser� m�s
fuerte hacia el centro del tablero que en la periferia, m�s fuerte si
tiene filas (torre) o diagonales (alfil) abiertas que utilizar, etc.
Todos estos factores hay que sopesarlos para obtener una evaluaci�n
realista de la fuerza de cada pieza. Una discusi�n precisa de estos
puntos se encuentra en el art�culo Valor relativo de las piezas de
ajedrez.

La t�ctica

Se entiende por t�ctica
ajedrec�stica, al conjunto de procedimientos, generalmente implicando
una o unas pocas jugadas, por las que un jugador intenta ejecutar en el
tablero una idea sencilla. El objetivo de una maniobra t�ctica es
obtener alg�n tipo de ventaja, entre las cuales la m�s caracter�stica
es ganar material.

La dama blanca est� clavada por la dama
negra.Por la forma en la que se mueven las piezas, surgen maniobras
t�cticas caracter�sticas. Por ejemplo, el caballo es capaz de atacar
dos casillas alejadas entre s� y sin que importe el que haya muchas
piezas alrededor. Eso favorece el que esa pieza pueda realizar con
frecuencia ataques dobles (llamados tambi�n horquillas). Como su nombre
indica, un ataque doble es aqu�l en el que se ataca a la vez dos
piezas, de forma que una de ellas ser� necesariamente capturada. Otro
ejemplo es la maniobra conocida como clavada en donde se ataca cierta
pieza por una fila o diagonal y resulta que �sta no puede retirarse
("est� clavada"), dado que si lo hace, otra pieza m�s valiosa que se
encuentra tras la pieza atacada en esa fila o diagonal quedar�a
amenazada. Tambi�n existe la desviaci�n, en la que una pieza es
obligada a abandonar su lugar, en el que ejerc�a una tarea defensiva.
Existen muchas otras maniobras t�picas semejantes, que se producen muy
frecuentemente y con las que todos los jugadores se familiarizan
pronto. Algunas de las maniobras caracter�sticas m�s importantes se
detallan en el art�culo sobre t�cticas.

Un tipo particular de
maniobra t�ctica se conoce como combinaci�n en donde uno de los bandos,
muchas veces sacrificando material, fuerza al otro a realizar una serie
de jugadas so pena de perder la partida. El objetivo de una combinaci�n
es obtener a cambio del material sacrificado ventajas m�s importantes,
tales como el jaque mate, o bien recuperar con creces el material m�s
adelante. Algunas combinaciones requieren de un alto grado de
originalidad y fantas�a, por lo que son uno de los aspectos m�s
espectaculares del ajedrez. Por ello, algunos jugadores, y muy
especialmente el ex-campe�n mundial Mikhail Tal, se han hecho famosos
principalmente por su capacidad de realizar combinaciones inesperadas y
tremendamente complicadas.

La estrategia

Se conoce como estrategia ajedrec�stica al
conjunto de planes que realiza un jugador en una partida a medio o
largo plazo. Las decisiones estrat�gicas pueden influir en el futuro de
una partida durante muchas jugadas, o incluso en su totalidad.

Un
ejemplo t�pico de decisi�n estrat�gica es la de eliminar piezas con el
fin de alcanzar un final de partida. Esto puede ser ventajoso en
diversas ocasiones. Por ejemplo, si se tiene ventaja material, dicha
ventaja suele ser m�s f�cil de explotar cuanto menos piezas existan.
Por otra lado, si el contrario tiene la iniciativa o incluso un fuerte
ataque, cambiar piezas puede tambi�n contribuir a que dicha iniciativa
o ataque se disipe. La decisi�n estrat�gica de gran alcance debo
cambiar piezas debe entonces llevarse a la pr�ctica por medios
concretos, t�cticos.

En la estrategia ajedrec�stica se suelen
definir dos tipos distintos de elementos. Por una parte, est�n los
elementos est�ticos, que influyen en la partida durante largos periodos
de tiempo. Por otro lado, est�n los elementos din�micos, que influyen
durante un periodo m�s breve. A menudo, las decisiones estrat�gicas
consisten en elegir cu�l entre todos los elementos es el m�s
importante. Por ejemplo, a menudo es posible al principio de la
apertura conseguir capturar un pe�n a cambio de un considerable retraso
en el desarrollo de las piezas. La pregunta es cu�ndo la ventaja
est�tica que supone el disponer de m�s material se ver� compensada por
la ventaja din�mica que confiere el tener un mejor desarrollo. Esta
comparaci�n entre ambas ventajas ser� lo que har� que un jugador se
arriesgue o no a realizar la maniobra de captura.

Son t�picas ventajas est�ticas:

Disponer de m�s material.

Una mejor estructura de peones.

Controlar m�s espacio, especialmente en el centro del tablero.

Una mejor posici�n del rey.

Piezas m�viles contra piezas constre�idas por peones fijados.

Pareja de alfiles contra alfil y caballo o dos caballos.

Mientras que son t�picas ventajas din�micas:

Mejor desarrollo, en la apertura.

Ganancia de tiempo.

Disponer de la iniciativa o poder iniciar un ataque.

Piezas mejor coordinadas.

Un
concepto fundamental dentro de la estrategia ajedrec�stica es la
formulaci�n de un plan de juego en donde el jugador establece lo que
desea obtener de una posici�n. Es en la ejecuci�n del plan de juego, es
decir, el paso de las ideas estrat�gicas generales a la ejecuci�n
t�ctica, donde surge el conflicto entre ambos jugadores.

A las
decisiones estrat�gicas se las llama tambi�n decisiones posicionales, y
al juego que se desarrolla sin obvios motivos t�cticos, de forma lenta
y progresiva, se le suele llamar juego posicional. Los jugadores
tambi�n se suelen calificar como posicionales o t�cticos, seg�n cu�l
sea su punto m�s fuerte.

Relaci�n entre t�ctica y estrategia

Para jugadores poco
avanzados, la partida es simplemente una sucesi�n de episodios
t�cticos, a menudo no relacionados entre s�. Las partidas parecen
ganarse o perderse casi por azar, por ejemplo al "hacer una mala
jugada" que pierde material. Al avanzar en el juego, sin embargo, los
jugadores adquieren un control tal que los errores m�s graves van
desapareciendo. A partir de entonces, el juego a menudo se define a
favor de quien posee una mejor comprensi�n de c�mo jugar una
determinada posici�n, un mayor entendimiento estrat�gico.

En
general, puede decirse que la t�ctica es lo m�s importante para ser un
jugador fuerte, dado que el c�lculo de variantes concretas sin
excesivos errores es esencial para poder jugar a un alto nivel. Sin
embargo, la inmensa mayor�a de posiciones de ajedrez son tan
complicadas que el simple c�lculo no basta para orientarse y por tanto,
se debe recurrir en muchas ocasiones a evaluar las opciones existentes
mediante una visi�n global de c�mo va a desarrollarse la partida a
medio-largo plazo. Normalmente un jugador que es muy fuerte
estrat�gicamente y m�s d�bil t�cticamente usar� con frecuencia su
intuici�n en sus decisiones. Los jugadores muy avanzados son capaces de
desarrollar una intuici�n ajedrec�stica que les permite descartar
r�pidamente las jugadas err�neas sin apenas calcular.

Por
tanto, un gran jugador ser� aqu�l que obtenga un buen equilibrio entre
t�ctica y estrategia. Aun as�, cada jugador tiene puntos fuertes y
d�biles. Incluso entre los campeones mundiales pueden se�alarse algunos
que pose�an sobre todo una acertad�sima y original visi�n posicional
(Jos� Ra�l Capablanca, Mikhail Botvinnik, Tigran Petrosian, Anatoly
Karpov) y los que destacaron sobre todo por su extraordinaria capacidad
t�ctica (Emanuel Lasker, Alexander Alekhine, Mikhail Tal).

Clasificaci�n de los jugadores atendiendo a su fuerza

La
fuerza de los jugadores de ajedrez oscila entre aqu�llos que apenas si
saben c�mo mover las piezas y los que son capaces de jugar partidas
esencialmente sin errores y con una profundidad de ideas pasmosa. Para
jugadores avanzados, se han establecido una serie de clasificaciones
que en parte se basan en si un jugador es capaz de obtener una serie de
resultados m�nimos en ciertos torneos, contra jugadores de un nivel
predeterminado, y en parte, y cada vez m�s com�nmente, en su fuerza
evaluada de acuerdo con todos sus resultados y resumida en la
puntuaci�n Elo.

Valor estimado de las piezas

A efectos de posibles cambios es
muy importante saber qu� valor tiene cada pieza, en funci�n de la
potencia de ataque en el juego. Aunque hay variaciones en los valores
que considera cada uno y en la pr�ctica hay muchos m�s factores que
considerar al material (posici�n, actividad de la pieza en el
ataque/defensa...). Se toma como unidad el pe�n.

Pe�n: 1

Caballo: 3

Alfil: 3,5

Torre: 5

Dama: 9

Rey: El rey tiene todos los valores en el juego de ajedrez, motivo por el cual es la pieza m�s importante

Los
alfiles tienen mayor valor en posiciones abiertas que en las cerradas,
debido a que tienen mayor libertad de movimientos. En posiciones
cerradas, tienen m�s valor los caballos. El valor del rey es infinito
puesto que si se pierde, la partida termina. En los finales su valor
oscila entre 2 y 3 puntos.

Quieres ser DJ???? ... ^^

2009-08-29T23:11:56Z

Asi k les recomiendo usar el Virtual DJ ... Qu� es eso?, bueno es un sw k crea un equipo virtual de DJ n tu computadora

de acuerdo al nivel de experiencia k consigas puedes cambiar la vista desde nivel basico hasta uno avanzado.

Bueno ahi teemos ya l sw para iniciarnos como DJ ... ahora les voy a
dar unos conceptos generales, de mucha utilidad para iniciarse en esto
... ^^

Clase I: Conceptos B�sicos

=============================

>>Beat >>
Se denomina beat a la unidad patr�n de medida (espacio / tiempo) que
emplean los DJs y que corresponde a un tiempo musical (nota negra).
Este espacio (negra = 1 tiempo musical) que se puede dividir en partes
m�s pequenias (corcheas y semicorcheas). Se ha de tener siempre en
cuenta a la hora de mezclar dos temas diferentes o a la hora de cortar
y montar sonidos en un megamix.

>>BPM (Beats Per Minute) >>
Unidad de medida de tiempo musical k emplean los DJs. Es una medida
estandar dentro del mundo de la m�sica, y un anglicismo (k palabra XD)
asumido por el colectivo mundial de DJ, de otra manera en los paises de
habla hispana se diria GPM(Golpes Por minuto).

>>Compases y Grupos de Compases >>
Partiendo de la idea de k los DJs trabajan con composiciones musicales
basadas en compases de 4 x 4, para los DJs un compas son 4 beats.

Por
Ejem. 4/4 = Dividimos el comp�s en cuatro partes, y cada parte vale una
cuarta de la nota entera(redonda), es decir una negra.

Para
conseguir una mezcla con una mayor armonia musical, repartimos los
temas en bloques de cuatro compases a partir de un crash(uno de los
platos de la bateria que se hace sonar para acentuar el final de un
redoble o un cambio de tiempo). Una vez k hemos sincronizado los BPM de
2 temas, soltaremos el tema B, siempre haciendolo coincidir con un
crash que nos marca el principio de un bloke de compases para
garantizar que cuando en el tema A suena un redoble, tambien lo har� en
el tema B. El n�mero consecutivo de compases sin variaciones
apreciables, como redobles o crash, suelen ir normalmente en grupos de
4, 8, 16, 32 o 64.

>>Estructura de un Tema >>
En todos los temas (canciones o tracks) existe una estructura b�sica
que nos sirve de guia para saber exactamente como y cuando mezclar
correctamente un tema nueva con el k ya esta sonando, para llegar en
nuestro trabajo al punto m�ximo de perfecci�n t�cnica musical y
arm�nica. Para empezar, descomponemos el tema en partes gen�ricas:
Intro, Parte A, Parte B, A+B, Estribillo o Chorus, Break y Final.
Despues en partes musicales concretas (compases y grupos de compases) y
una vez examinado cada tema seg�n estos par�metros, podr�mos saber
siempre cu�l es el momento idoneo para realizar una mezcla que,
dependiendo de la afinidad entre canciones, puede llegar a ser tan
perfecta que no lleguemos a detectar cuando termina el tema A y empieza
el tema B.

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Clase II: Introducci�n al Sonido

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La fisica del sonido es la ciencia que estudia este fenomeno de la
naturaleza. La generaci�n, la propagaci�n y la sensaci�n que el sonido
produce en nuestros oidos ser�n los par�metros que m�s nos interesa
conocer de ahora en adelante.

>>Definici�n del Sonido>>El
sonido es una vibraci�n mec�nica del aire que percibimos en nuestros
sentidos como una sensaci�n sonora. Dicha vibraci�n modifica la presi�n
existente en un medio el�stico (el aire), y se transmite desde su punto
de origen hasta nuestros oidos.

>>Generaci�n y Propagaci�n del Sonido>>Las magnitudes f�sicas que se usa par determinar las caracteristicas del sonido son las sgtes:

-->>Velocidad de Propagaci�n>>La
propagaci�n del sonido se efect�a siempre en un medio el�stico a una
velocidad determinada, siendo el a�reo el medio que m�s nos interesa.
La velocidad de propagaci�n del sonido en el aire es de unos 340 m/s,
si bien puede variar dependiendo de la temperatura y la humedad del
aire. En otros medios la velocidad es diferente; por citar alg�n
ejemplo: en el agua es de unos 1200 m/s y en el acero es de unos 5100
m/s.

-->>Frecuencia>>La frecuencia es el
n�mero de oscilaciones o ciclos por segundo de una vibraci�n sonora. La
unidad con k se mide es l hertz o hercio. El oido humano es capaz de
distinguir un margen de frecuencias comprendidas entre 20 hercios y 20
kilohercios. Los sonidos de baja frecuencia lo describiremos como
graves, mientras k los de alta ser�n agudos.

-->>Periodo>>Es
l tiempo k tarda en producirse una vibraci�n y se mide en segundos. Se
calcula como el inverso de la frecuencia(1/frecuencia).

-->>Amplitud>>Llamamos
asi a la cantidad de de presi�n que ejerce la vibraci�n en el medio
el�stico (aire). Cuanto m�s fuerte suena, mayor amplitud tiene la onda
sonora, dado k ejerce mayor presi�n en el aire. se puede medir n
microbar, pascal o decibelio (SPL).

-->>Intensidad>>Es
un termino parecido al anterior. Hace referencia a la cantidad de
sonido, pero en este caso se mide como la potencia sonora dividida por
la superficie I = P/(m*m).

-->>Longitud de Onda>>Es
la distancia k hay entre dos puntos de igualdad de fase, por ejemplo
entre dos momentos de compresi�n. Se mide en metros. Se puede calcular
como:

I=C/f

I: Longitu de Onda

C: Velocidad del sonido (340 m/s en el aire)
f: frecuencia

Las frecuencias m�s altas tienen menor longitud de onda, mientras que las m�s bajas tienen mayor longitud de onda.

-->>Fase>>La
fase de una senial es l punto o momento n l k se encuentra la senial en
un instante determinado. Se mide en grados de inclinaci�n.

>>El Decibelio (dBSPL)>>El
decibelio es una medida relativa a una magnitud. Por l hecho de ser
relativa necesita siempreir acompaniada de un subindice, que indique a
que hace referencia. En este caso, la presi�n sonora, debemos
especificar que nos referimos a laescala d dBSPL.

SPL son las
iniciales de Sound Pressure Level, que significa nivel de presi�n
sonora. 0 dBSPL corresponde a un umbral d audici�n (20 micropascales),
mientras k l umbral del dolor (100 pascales) es d unos 130 dBSPL.

>>Clasificaci�n de los Sonidos >>
Los sonidos se pueden clasificar, en primera instancia , en
deterministas y aleatorios. Sonidos deterministas son akellos de los k
podemos conocr siempre su evoluci�n temporal, sabiendo la frecuencia y
la amplitud. Sonidos aleatorios, son akellos k solo podemos
caracterizar de forma aproximada a partir de la energia media y su
distribuci�n de frecuencias.

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subi el SW a la web asi k los k kieren el programa solo sigan este link

Pagina de Christ no Phoenix

Para descargarlo solo hagan click n l link k dice Virtual Dj 5.2

... cabe recordar k este software es una ayuda para aprender, lo ideal
es tener una consola y mezclar ahi, pero a veces los precios son altos

Origami

2009-08-29T22:53:34Z

El origami es el arte de origen japon�s del plegado de papel, para
obtener figuras de formas variadas. En espa�ol tambi�n se conoce como
'papiroflexia'.

En el origami no se utilizan tijeras ni pegamento
o grapas, tan s�lo el papel y las manos. Por lo tanto, con s�lo algunas
hojas de papel pueden obtenerse distintos cuerpos geom�tricos (incluso
a veces, poliedros) o figuras parecidas a la realidad. Las distintas
figuras obtenidas a partir de una hoja de papel pueden presentar
diferentes �reas (seg�n la porci�n de papel que queda debajo de otra) y
varios vol�menes.

Origen del t�rmino

El origen de la
palabra procede de los vocablos japoneses "oru" (plegar) y "kami" que
designa al papel. Pero �ste no ha sido su �nico significado, ya que a
trav�s del tiempo este arte ha tenido cambios en el nombre que lo
identifica. En los primeros siglos de su existencia, se le llamaba Kami
por el significado que se hab�a creado para papel, que en realidad es
hom�nimo de la palabra que usan para los esp�ritus de los dioses.
Pasaron los siglos y tom� el nombre de Orikata, que significa en
espa�ol "ejercicios de doblado". No fue hasta 1880 que se desarroll� la
palabra Origami a partir de las ra�ces "Oru" y "Kami", antes
mencionadas. Uno de los centros importantes en el g�nero del origami es
Espa�a, en donde asignaron el vocablo papiroflexia al arte geom�trico
de hacer plegados para figuras en papel.

Origami en la actualidad

El
origami es definido como un arte educativo en el cual las personas
desarrollan su expresi�n art�stica e intelectual. Tambi�n lo exponen
como la esencia que se esconde tras los dedos de quienes pliegan
papeles para darle nacimiento a innumerables figuras.

La
particularidad de esta t�cnica es la transformaci�n del papel en formas
de distintos tama�os y simbolog�a, partiendo de una base inicial
cuadrada o rectangular que pueden ir desde sencillos modelos hasta
plegados de gran complejidad. Los sujetos preferidos para modelar son
animales y otros elementos de la naturaleza como flores, �rboles entre
otros motivos.

La materializaci�n de las ideas y el uso que ofrece

Toda
innovaci�n del ser humano es para beneficio de �l mismo, pese a que no
se tenga en mente, para bien o para mal. El origami no es la excepci�n,
pues si se analiza desde una perspectiva m�s objetiva, se encuentra en
los lugares menos pensados, como la pedagog�a.

El origami es una
gran ayuda en la educaci�n, trayendo a quien lo ejercita grandes
beneficios y grandes cualidades, no s�lo a los estudiantes que lo
realicen, sino tambi�n le ser� bueno a cualquier persona; algunas de
ellas son:

*Desarrollar la destreza, exactitud y precisi�n manual,
requiriendo atenci�n y concentraci�n en la elaboraci�n de figuras en
papel que se necesite.

*Crear espacios de motivaci�n personal para
desarrollar la creatividad y medir el grado de coordinaci�n entre lo
real y lo abstracto.

*ncitar al alumno a que sea capaz de crear sus propios modelos.

*Brindar momentos de esparcimiento y distracci�n.

*Fortalecimiento de la autoestima a trav�s de la elaboraci�n de sus propias creaciones.

Si
se incentiva en un ni�o el trabajo manual desde peque�o, seguramente
crecer� desarrollando habilidades art�sticas y estar� en capacidad de
ubicar espacialmente un objeto cualquiera en un papel, acci�n que
muchos ni�os no pueden hacer, precisamente porque no potenci� en los
primeros a�os de su vida el trabajo manual.

Lo ideal es que
comiencen una actividad manual a edad temprana, ya que est� comprobado
que el entrenamiento de los dedos de un beb� acelera el proceso de
maduraci�n del cerebro, porque el ejercitar el movimiento de los dedos
de ambas manos es realmente una base de desarrollo bilateral del
cerebro y el adelanto del desarrollo intelectual, aprovechando que el
cerebro est� en su mayor plasticidad.

El trabajo de coordinaci�n
de ambas manos, el trabajo activo de la inteligencia y la atenci�n es
necesaria en el desarrollo y en el empleo del origami porque necesita
la memoria, la imaginaci�n y el pensamiento. Como se envuelven las
manos activamente en trabajo, hay un masaje natural en la punta de los
dedos por turnos saludablemente, afectando el equilibrio din�mico de
los procesos de excitaci�n en la corteza cerebral, frenando en las
�reas corticales del cerebro. El espectro de movimientos de las palmas
y dedos tambi�n se extiende por el impulso motor de las zonas de la
corteza de los largos hemisferios que est�n activados. Las ricas
comunicaciones del analizador del impulso con varias estructuras del
cerebro, permite la actividad se transfiera de �ltimas. El trabajo de
coordinaci�n con las manos, requiere suficiente actividad del cerebro y
un armonioso trabajo con las diferentes estructuras.

El origami
por su naturaleza es un arte para ambas manos y da una compensaci�n
directa en satisfacci�n de una cierta condici�n creadora, es por ello
que esta t�cnica servir� de soporte en la formaci�n integral del
profesional, adquiriendo as� nuevas formas de comunicarse con los
dem�s, e impl�citamente crear un ambiente que le permita interactuar
con una poblaci�n determinada.

Geometr�a en el Origami

El origami, como se ha dicho
anteriormente, ayuda y realiza conexiones con otras asignaturas, pero
su mayor contacto es con la geometr�a, ya que si se tiene una
metodolog�a con poca manipulaci�n de objetos y procesos matem�ticos, no
se podr�a lograr el objetivo de que el ni�o aprenda correctamente la
figura, lo que se quiere decir es que si se le ense�a al estudiante
s�lo a memorizar, los efectos de la ense�anza memor�stica y repetitiva
en los primeros niveles y sus consecuencias ser�an la adquisici�n de
conceptos limitados o err�neos y el desinter�s de los estudiantes a
mediano y largo plazo.

Matem�ticas en el Origami

Ya
desde la misma invenci�n del papel se estaba haciendo ciencia sin
saberlo, por casualidad, pero la tecnolog�a, buscaba por necesidad un
producto flexible y duradero para escribir. Tratando de encontrar sus
funcionalidades le inspir� al hombre este invento.

El origami
tambi�n tiene una vertiente cient�fica, dependiendo de las preferencias
de cada plegador, o de su sistema de creaci�n. Los pliegues no son m�s
que operaciones de simetr�a, a veces bastante complejas, y pueden ser
ideadas y estudiadas metodol�gicamente en t�rminos geom�tricos. El
car�cter matem�tico que pueda tener el plegado de papel no est� re�ido
con el lado art�stico, aunque tampoco tiene por qu� coincidir. Por
ejemplo del aspecto cient�fico del origami, podemos mencionar a los
aficionados que se dedican a demostrar teoremas geom�tricos utilizando
s�lo el papel y las hip�tesis a punto de ser teoremas, incluso hay
trabajos publicados sobre la resoluci�n de ecuaciones de 3er grado s�lo
doblando el papel. Como consecuencia l�gica de este campo es la
versatilidad que ha dado el origami a la ense�anza en las clases de
matem�ticas a nivel preuniversitario. Adem�s, el origami ofrece un
ingrediente especial, en tanto se incentive al practicante a crear sus
propios modelos, se estar� despertando y fomentando la curiosidad
cient�fica, ya que, como las matem�ticas, el origami es infinito.

Enlaces:

Origami Chile

Diagramas

Galeria

2009-08-29T21:26:19Z

Codigo para insertar imagenes( quitar * al inicio y al fin):

<*img src="http://www.ejemplo.com/example.jpg"*>

dibujo de Monserrat

Libros

2009-08-28T20:59:09Z

Libros de Terror

Corazones en la Atl�ntida de Stephen King:

A lo largo de cinco
relatos escalofriantes, basados en tres temas principales y
protagonizados por los mismos personajes a lo largo de casi cuatro
d�cadas, Stephen King disecciona implacablemente los fantasmas, miedos
y frustraciones de la sociedad norteamericana. En Hampones con
chaquetas amarillas un ni�o es v�ctima de macabras cicunstancias que lo
convertir�n en un delincuente. Corazones en la Atl�ntida narra las
dram�ticas peripecias de un grupo de universitarios sobre los cuales
pende la amenaza de ser reclutados y acabar en Vietnam.

Adicci�n de Amy Vincent:

Tras
una larga temporada sin verse, Bianca y Lucas buscan la forma de
infringir las estrictas normas de la Academia Medianoche para poder
continuar su intensa y complicada historia de amor. �Pero hasta d�nde
est�n dispuestos a llegar? Nadie sabe tan bien como ellos que el amor
mata o muere.

Apocalipsis de Stephen King:

Esta narraci�n
cuenta c�mo un virus gripal, creado art�fic�almente como posible arma
bacteriol�gica, se extiende por Estados Unidos y provoca la muerte de
millones de personas. Los supervivientes tienen sue�os comunes, en los
que aparece una anciana y un hombre joven. La mujer anciana los incita
a viajar a Nebraska para combatir a Randall Flagg, un abominable
personaje que encarna las fuerzas del mal y posee un arsenal nuclear

Beb�s jugando con cuchillos de Santiago Eximeno:

Beb�s
jugando con cuchillos. Vienen por la noche, amparados en la oscuridad,
aprovechando que los adultos dormimos. Entran en nuestros cuartos y se
deslizan hasta los armarios. All� descansan, la espalda apoyada contra
la puerta, acariciando la hoja del arma con sus dedos sonrosados. Y
sonr�en. Nunca he podido comprobarlo, pues cuando enciendo la luz ellos
ya se han marchado, temerosos de enfrentarse cara a cara con su
v�ctima, pero lo s�.

Usted tambi�n lo sabe, claro.

Para
olvidarme de ellos, escribo sobre el dolor, sobre la soledad, sobre la
muerte. Escribo sobre el miedo. Lo hago por los ni�os, por los ni�os
que juegan con cuchillos. Esos ni�os me aterran. Pero la evidencia me
dice que esos ni�os tendr�n padres, padres despreocupados, padres
felices, padres amables que leen lo que escribo. Padres que, tras leer
este libro, sentir�n lo mismo que yo. Santiago Eximeno, galardonado por
sus relatos con dos Premios Ignotus, un Premio Xatafi-Cyberdark, un
premio V�rtice y un premio Pasadizo, nos sumerge con sus relatos en
nuestros propios miedos, ofreci�ndonos un breve atisbo de la oscuridad
que todos albergamos en nuestro interior.

Recomendacion Especial para la semana

este personalmente es mi favorita de esta lista es:

Banquete de Sangre de Tom Holland:

1887.
Frontera himalaya con el Imperio brit�nico. Una expedici�n encabezada
por el doctor John Elliot, cient�fico especialista en grupos
sangu�neos, est� investigando los rumores acerca de una incursi�n rusa
en las remotas tierras de Kalikshutra, territorio sobre el que se
cierne una tenebrosa leyenda que acosar� a Elliot durante el resto de
sus d�as. Tras el �xito de El se�or de los muertos, historia novelada
de la vida de lord Byron, Tom Holland vuelve a mezclar realidad y
ficci�n en una ex�tica novela de terror. Los vampiros y los seres
inmortales se pasean por las calles del Londres victoriano, y Bram
Stoker, Oscar Wilde y lord Byron cobran vida y nos desvelan la
verdadera historia que dio origen a la m�tica figura de Dr�cula.

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Hombre lobos o Licantropos

Strieber, Whitley. EL DESPERTAR DE LOS LOBOS (The Wolfen). Editorial Javier Vergara: 1979. Traducci�n: Floreal Maz�a.

"Estamos
siendo perseguidos por algo que tiene garras. Ellos existen, no lo
olviden. Han existido por miles de a�os. Nosotros, se�ores, los hemos
visto. Y son horribles. Tambi�n son muy veloces y muy, muy
inteligentes. La gente antiguamente los llamaba lic�ntropos. Ahora
nadie los llama de ninguna manera, pues han desarrollado una gran
habilidad para borrar las huellas de su paso. Y por lo tanto ni
siquiera hay una leyenda. Pero ellos est�n aqu�. No les quepa ninguna
duda que est�n."

Estos lobos-hombres - o lobombres, para
darles un apelativo - est�n aqu�. Finalmente han sido descubiertos
viviendo en medio de los hombres. Cometieron un grave error: asesinaron
de manera salvaje a dos polic�as de la ciudad de Nueva York.

King, Stephen. EL CICLO DEL HOMBRE LOBO (Cycle of the Werewolf; 1983). Planeta: 1997. Traducci�n: Joaqu�n Mar�a Adsuar Ortega.

En
Tarker's Mills, peque�a localidad de Maine, Estados Unidos, se inicia
una oleada de cr�menes que por sus caracter�sticas inducen a creer en
la existencia de un hombre lobo que act�a en noches de luna llena con
gran encarnizamiento.

El primer grito proviene de un
ferroviario aislado por la nieve que siente unos colmillos desgarrando
su garganta. El pr�ximo grito lo profiere una mujer que agoniza atacada
en su cama por el extra�o monstruo. Y as� se van sucediendo las
muertes...

Cada vez que la luna llena brilla en la aislada y
solitaria ciudad de Tarker's Mills se producen escenas de incre�ble
horror. Nadie sabe qui�n ser� la pr�xima v�ctima. Pero una cosa es
segura: cuando brille la luna llena, un terror paralizante recorrer�
Tarker's Mills. Gru�idos que parecen palabras humanas se oir�n sobre el
viento. Y alrededor aparecer�n pisadas de un monstruo insaciable...

Desde
el punto de vista de Alex: excelente relato sobre un tema tan t�pico
como el del mito del hombre-lobo. No es que el tratamiento que da King
a este personaje en este libro sea novedoso pero s� muy ameno, de hecho
este breve libro se lee de un tir�n. Quiz�s sea considerada una obra
menor de King pero es un libro que se lee con deleite y la divisi�n en
doce cortos cap�tulos facilita una �gil lectura.

Varios. EL HOMBRE LOBO INS�LITO (The Ultimate Werewolf; 1991). Timun Mas: 1993. Traducci�n: Francisco Rodr�guez de Lecea.

Contiene
los siguientes relatos: "�Que viene el lobo!" (introducci�n), por
Harlan Ellison; "A la deriva, frente a los islotes de Langerhans:
latitud" ("Adrift just off the islets of Langerhans:por Harlan Ellison;
"Lobo, hierro y polilla" ("Wolf, iron and moth"), de Philip Jos�
Farmer; "Luna de �ngeles" ("Angel's moon"), de Kathe Koja; "Desatada"
("Unleashed"), de Nina Kiriki Hoffman; "La marca de la bestia" ("The
mark of the beast"), de Kim Antieau; "La guerra contra el hombre lobo"
("A war with the wolf man"), de Jerome Charyn; "El d�a del lobo" ("Day
of the wolf"), de Craig Shaw Gardner; "Luz de luna en el auditorio"
("Moonligth on the Gazebo"), de Mel Gilden; "Raymond" ("Raymond"), de
Nancy A. Collins; "Hay un lobo en mi m�quina del tiempo" ("There's a
wolf in my time machine"), de Larry Niven; "Al sur de Oregon City"
("South of Oregon City"), de Pat Murphy; "Maquillaje especial"
("Special makeup"), de Kevin J. Anderson; "Plata pura" ("Pure silver"),
de A. C. Crispin y Kathleen O'Malley; "Afeitado al ras" ("Close
shave"), de Brad Linaweaver; "Compa�eros" ("Partners"), de Robert J.
Randisi; "Mal at�vico" ("Ancient evil"), de Bill Pronzini; "Y la luna
llena brilla" ("And the moon shines full and brigth"), de Brad
Strickland; "Luna llena sobre Mosc�" ("Full moon over Moscow"), de
Stuart M. Kaminsky; "Lobo guardi�n" ("Wolf watch"), de Robert E.
Weimberg; "El gambito del hombre lobo" ("The werewolf gambit"), de
Robert Silverberg y "Filmograf�a selecta del hombre lobo" ("Selected
filmography"), por Leonard Wolf.

Baring-Gould, Sabine. EL
LIBRO DE LOS HOMBRES LOBO (The Book of the Werewolves; 1865). Valdemar:
2004. Traducci�n: Marta Torres.

Sabine Baring-Gould, te�logo,
arque�logo, coleccionista y recopilador de canciones populares, poeta,
novelista, historiador, hagi�grafo y anticuario, naci� en 1834 en
Exeter, Inglaterra. Tras estudiar la carrera eclesi�stica, Baring-Gould
fue destinado como pastor de almas a Horbury (Yorkshire), donde conoci�
a Grace Taylor, una atractiva muchacha, humilde y sin cultura, con la
que se casar�a y tendr�a quince hijos.

A la muerte de Grace, Baring-Gould se traslada a Devon, una aldea en la
que se entreg� de lleno a la escritura, llegando a producir una
asombrosa cantidad de libros, panfletos y art�culos, entre los que
destacan dos novelas: "The Vicar of Morwenstow" (1875) y "Mehalah: a
Story of the Salt Marshes" (1880), as� como veintitr�s cuentos de
fantasmas, g�nero al que era aficionado. En este completo estudio de la
licantrop�a a trav�s de los tiempos, el erudito ingl�s ha sabido
combinar felizmente la atracci�n por lo fant�stico con la fr�a
racionalidad del cient�fico, de ah� que no desde�e narrar, con un mimo
por el detalle digno de elogio, numerosos relatos sobre lic�ntropos con
el fin de ilustrar su disertaci�n. Fue en la Europa del siglo XVI donde
la maldici�n del hombre lobo adquiri� tintes de aut�ntica epidemia:
entre 1520 y 1630 fueron denunciados treinta mil casos de licantrop�a a
las autoridades seculares o eclesi�sticas. En los siglos transcurridos
desde entonces las explicaciones de la licantrop�a han sido muy
variadas, desde las drogas alucin�genas hasta la posesi�n diab�lica...

La
publicaci�n en castellano del "El libro de los hombres lobo" (1865) va
dirigida no s�lo a los aficionados a la m�s genuina literatura de
terror, sino tambi�n a los estudiosos de la historia fant�stica de
Europa, a los amantes del folclore m�s tenebroso e inquietante, de la
antropolog�a, de la mitolog�a, e incluso de los crimin�logos y
soci�logos

VAMPIROS

Dr�cula de Bram Stoker

Bram Stoker sintetiza de forma
inigualable varias de las m�s profundas pulsiones del ser humano en sus
m�s diversas y ambiguas manifestaciones- el bien y el mal, la luz y las
tinieblas, la entrega no deseada pero irresistible-, para alumbrar este
relato fascinante que es ya un cl�sico indiscutible de la literatura de
terror.

El misterio de Salem's Lot de Stephen King

Ben
Mears hab�a entrado en la casa de los Marsten veinte a�os atr�s, por
una apuesta infantil, y lo que vio entonces a�n poblaba sus pesadillas.
Ahora, como escritor consagrado, ha vuelto a Salem's Lot, un pueblo
tranquilo y adormilado donde nunca pasaba nada extraordinario. Hasta
que los ni�os empezaron a desaparecer, los animales mor�an desangrados
y la onda expansiva del horror vaci� el pueblo y se los dej� a ellos.
Quienes quiera que fueran. Ellos.

La condesa sangrienta de Valentine Penrose

Valentine
Penrose ha recopilado documentos y relaciones acerca de un personaje
real e ins�lito: la condesa B�thory, asesina de 650 muchachas.

El Sue�o del Fevre de George R. R. Martin

En
esta premiada novela, el autor se sirve de diversos g�neros, el
hist�rico, el de aventuras y el de terror, para presentarnos una
interesante historia centrada en el vampirismo y con el r�o Mississippi
de tel�n de fondo.

Soy leyenda de Richard Matheson

"Soy
leyenda" o c�mo vivir�a el �ltimo humano en una sociedad repleta de
vampiros. �Qui�n perseguir� a qui�n? �Qui�nes son los malos? Y sobre
todo� �d�nde est� el verdadero monstruo?

La estaca de Richard Laymon

Larry,
un escritor de novelas de horror de poca monta, descubre el cuerpo de
una joven mujer con una estaca enterrada en el pecho en un hotel de un
pueblo deshabitado. �Qui�n hab�a sido ella? �Por qu� matar a una mujer
as�? �Qui�n habr�a cometido semejante atrocidad?

El a�o de Dr�cula de Kim Newman

En
1885, el conde Dr�cula, tras pasar cuatrocientos a�os en su castillo de
Transilvania, lleg� a Londres decidido a propagar la peste del
vampirismo en el coraz�n de la Inglaterra victoriana. El monstruo fue
derrotado y destruido por el doctor Van Helsing y sus valerosos
compa�eros y el mundo qued� a salvo de mayores horrores. Pero �y si Van
Helsing hubiese fracasado y el plan de conquista de Dr�cula hubiese
sido un �xito?

Ni�os Perdidos de Iv�n Mour�n Rodr�guez

Un
extra�o Peter Pan llamado Pette se aparece ante tres hermanos llamados
Wendy, Michael y John. Alucinados ante tanta casualidad, no dudan en
acompa�arle a un viaje al Pa�s de Nunca Jam�s, donde conocer�n que
lejos de Inglaterra existe el infierno de la tiran�a bajo el mandato de
los vampiros m�s crueles y despiadados que se puedan imaginar.

La Historiadora de Elizabeth Kostova

Durante
a�os, Paul fue incapaz de contarle a su hija la verdad sobre la
obsesi�n que ha guiado su vida. Ahora, entre sus papeles, ella descubre
una historia que comenz� con la extra�a desaparici�n del mentor de
Paul, el profesor Rossi. �Es posible que la tumba de Vlad el Emperador
esconda algo m�s que el cuerpo de un asesino legendario?

Ella, Dr�cula, de Javier Garc�a S�nchez

A
principios del siglo XVII vivi� en Hungr�a un personaje �nico en su
g�nero, la arist�crata Erzs�bet B�thory. En un plazo de ocho a�os
secuestr�, tortur� y asesin� salvajemente a setecientas chicas.
Fan�tica de la brujer�a y del culto a la sangre, ella, y no Vlad Tepes,
fue la verdadera Dr�cula.

SAGAS

Cr�nicas Vamp�ricas de Anne Rice

Entrevista con el vampiro

Louis,
un antiguo hacendado de ascendencia francesa desesperado por la muerte
de su esposa e hijo, es un vampiro que decide contar su historia.

Lestat el vampiro

Lestat
es un vampiro cuya apasionante biograf�a abarca desde el lascivo Par�s
del siglo XVIII a la Roma de Augusto y la Breta�a de los druidas; desde
el Egipto sat�nico de la prehistoria al mundo fren�tico de las
estrellas del rock, mientras busca el secreto de su propia
inmortalidad.

La reina de los condenados

Yo soy el
vampiro Lestat. �Me recorda�s? El vampiro que lleg� a ser una
superestrella del rock, el que escribi� su autobiograf�a. El del pelo
rubio y los ojos grises, el de insaciables deseos de hacerse visible y
famoso...

El ladr�n de cuerpos

El Vampiro Lestat
se cuestiona su aislamiento, su soledad y creencias. Para descubrir la
verdad, intentar� introducirse en el cuerpo de un mortal, empresa
ins�lita y sumamente peligrosa.

Memnoch el diablo

Sus
m�s de doscientos a�os le han dado una fuerza y un conocimiento que
est�n m�s all� de lo humanamente posible. Ahora, Lestat cree que ya ha
agota

Armand el Vampiro

Acompa�amos a Armand a trav�s de los siglos
desde el Kiev de su infancia, pasando por la antigua Constantinopla
hasta la Venecia del Renacimiento. Aqu�, en un magn�fico palacio,
Armand se ver� cautivado por el vampiro Marius, un misterioso pintor.

Merrick

Merrick
es una bell�sima descendiente de les gens de couleur libres, una casta
orientada a las pr�cticas y rituales del vud�. La joven no sabe a�n que
ha heredado los extraordinarios poderes de sus antecesoras. A ese mundo
de oscuros exotismos llega el vampiro David Talbot, procedente del
reino de las tinieblas.

Sangre y oro

Asediado por
los recuerdos, Marius siente que ha llegado el momento de revelar los
secretos m�s �ntimos de su milenaria existencia. El vampiro se remonta
a sus d�as como senador de la Roma Imperial, a su vida entre druidas, a
su misi�n como protector de los reyes de los vampiros Akasha y Enkil.

El Santuario

Quinn
Blackwood, un rico y exc�ntrico joven convertido en vampiro, pide la
ayuda de Lestat para librarse del celoso control a que le somete
Goblin, su doppelg�nger.

C�ntico de sangre

Lestat,
quien fuera una vez ep�tome de la maldad, lucha ahora contra su propia
condici�n de vampiro anhelando alcanzar la pureza, a la vez que se
enfrenta a fantasmas, leyendas, secretos y el misterio de Taltos,
mientras trata de reconducir el destino de su amada, Rowan Mayfair.

Pandora

En
un concurrido caf� del Par�s actual, el vampiro novel David Talbot
invita a Pandora, su igual, a rememorar sus casi dos mil a�os de
existencia.

Vittorio el Vampiro

"Cuando era ni�o tuve
una espantosa pesadilla. So�� que sosten�a en mis brazos las cabezas
cortadas de mi hermano y hermana menores. Estaban inm�viles, mudos; los
ojos abiertos no dejaban de pesta�ear, las mejillas te�idas de rojo. El
sue�o se hizo realidad.

Soy un vampiro. Me llamo Vittorio y escribo este relato en la torre m�s alta del castillo en ruinas donde nac�..."

Cronicas Necrom�nticas de Brian Lumley

El que Habla con los Muertos

Un
terrible demonio se encuentra en los Balcanes, en Rumania. Enterrado
desde hace siglos en suelo consagrado, aprisionado por cadenas de plata
y por la tierra, el vampiro urde siniestras conspiraciones. Boris
Dragosani es utilizado por los servicios secretos rusos como el humano
intermediario del vampiro. En su af�n por conseguir el dominio del
mundo, el nigromante encontrar� un �nico obst�culo: Harry Keogh, el que
habla con los muertos, que trabaja para los servicios secretos
ingleses.

�Vampiros!

Harry Keogh ha vencido por
fin al nigromante y vampiro Boris Dragosani, aliado de la peor facci�n
de la KGB sovi�tica. Pero en la batalla Harry ha perdido, si no la
vida, al menos la corporeidad. Ahora es una mente -o alma- descarnada.
En su incorp�reo estado, Harry debe enfrentarse a un nuevo y muy
maligno personaje, Yulian Bodescu, un joven vampiro corrompido desde su
nacimiento que siente ahora una extra�a necesidad: descubrir a su
verdadero padre y difundir su obra en el extranjero. Y s�lo Harry Keogh
puede imped�rselo.

El Origen del Mal

El nigromante
Harry Keogh ha descubierto que los cient�ficos sovi�ticos han abierto,
sin querer, una puerta hacia la peor de las pesadillas que puede
imaginar la humanidad. La fuente de todas las Leyendas Negras se hace
accesible para todo aquel que se atreva a cruzar la Puerta. Y tambi�n
para algunos que no se atreven..., pero que no tienen m�s remedio que
cruzarla.

El Lenguaje de los Muertos

En las
monta�as de los Balcanes se alza el castillo de los Ferenczy. En �l,
Janos Ferenczy, vampiro y hechicero, ha despertado de su sue�o de
siglos. Para calmar sus deseos de sangre, necesita seres humanos vivos;
y con sus terribles armas pretende aplastar a la humanidad. �Pero sus
numerosos gritos de advertencia caen en el vac�o! �Harry Keogh ha
perdido su facultad necrosc�pica tras una dura batalla contra los
vampiros!

Engendro de la Muerte

Otro monstruoso muerto
viviente acecha al mundo y est� dispuesto a robarle sus poderes
metaf�sicos prohibidos. Si lo logra los resultados ser�n impensables...

y otra saga muy de moda de stephanie meyer

crespulo

la primera parte de la historia de amor de un vampiro vegetariano Edward y una mortal bella

nueva luna

su continuasion y las complicaciones de su amor

elipse

las deciones pendientes

amanecer

su hermoso final y los cambios q hay en la familia

a y sol de media noche el cual es comom crespulo pero el punto de vista de edward y aun no terminado

Espero q les guste a mi me gustaron y algunos los tiene esta pagina y los puedes descargar gratis www.elgeniomaligno.com.ar

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Otros titulos Recomendados

Por Erika:

un buen libro de vampiros es la saga de lestat el vampiro son tres libros

entrevista con el vampiro

lestat el vampiro y

la reina de los condenados

tambin esta otro libro que es crepusculo es muy bueno...

Por Mecol:

El hombre lobo de Paris es el unico libro bueno que conosco aparte de
que en crepusculo hacen su aparicion en el segundo libro pero ese es
mas de romances que de miedo.

hay otro que se llama "el ciclo del hombre lobo" pero en lo personal no me gusto mucho.

Y tambien esta "el hombre lobo del pantano" de la serie de escalofrios aunque tambien es libro para chavos

"Sabias Qu�.....?

2009-08-28T20:47:17Z

...Los osos polares no son blancos?

Aunque parezca mentira, el
pelaje del oso polar no es blanco, pues carece de color. Se trata de un
efecto �ptico producido por las min�sculas burbujas de aire que se
esconden bajo su pelaje y que act�an de aislamiento t�rmico. Estas
burbujas de aire dispersan todas las longitudes de onda de forma igual,
de modo que la luz del sol dispersada parece blanca.

...Cual es el olor del gas?

Poca gente sabe que el gas natural
es inodoro, y que para proporcionarle ese olor caracter�stico que nos
permite detectarlo con facilidad hay que a�adirle un potente
odorizante. Pero elegir un odorizante para el gas natural no es tarea
sencilla, y requiere el trabajo concienzudo de numerosos especialistas
que, como si se tratara de un car�simo perfume, investigan con
distintas sustancias para encontrar la f�rmula m�s adecuada

�Por qu� se cubre uno cuando bosteza?

El no hacerlo, se
considera de mala educaci�n, aunque al bostezar se diseminan muy pocos
g�rmenes. Esta costumbre comenz� hace miles de a�os. En aquellos
tiempos, el hombre tem�a que su esp�ritu pudiera escap�rsele por su
boca abierta, o que alg�n mal esp�ritu pudiera introduc�rsele. Por
tanto se cubr�a la boca con la mano. En nuestros d�as, esta antigua
costumbre ha cambiado su sentido por el de buenas costumbres.

�Por qu� uno brinda en fiestas?

en la edad mediaval en fiestas o
reuniones con muchas personas dicen que los espirituos malignos buscan
cuerpos entre las multitudes y al brindar el sonido producido a leja
los espirituos y despues tomar que el estiprituo supiera que ese cuerpo
esta ocupado

Leyes curiosas o absurdas....

ESTADOS UNIDOS

En Michigan no se permite a una mujer que se corte el pelo sin la aprobaci�n de su marido.

De acuerdo con las leyes del estado de Kentucky, cada persona debe ba�arse al menos una vez al a�o.

En
Blythe, California, una ordenanza declara que una persona debe poseer
al menos dos vacas para poder llevar botas de cowboy en p�blico.

En Indiana el valor de PI es 4 y no 3.1415...

En New York,la pena por saltar de un edificio es la muerte.

La Enciclopedia Brit�nica est� prohibida en Texas porque contiene un f�rmula para hacer la cerveza en su propia casa.

En Lexington, Kentucky, es ilegal llevar un cono de helado en el bolsillo

En Denver es ilegal prestar la aspiradora al vecino.

En
Menphis, Tennesee, es ilegal que una mujer conduzca un coche a menos
que haya un hombre ya sea corriendo o andando delante de ella agitando
una bandera roja para avisar a los motoristas y peatones que se
acercan.

Seg�n la ley de Texas, cuando dos trenes se juntan en
un cruce de v�as, ambos deben parar completamente, y ninguno debe
seguir adelante hasta que el otro se haya ido.

Es ilegal en Wilbur, Washington, montar un caballo feo.

La ley de Kansas obliga a los peatones que crucen las autopistas por la noche a que lleven luces de cola.

La ley de Kirkland, Illinois, proh�be a las abejas volar sobre el pueblo o por cualquiera de sus calles.

A los menores de Kansas City, Missouri, no se les permite comprar pistolas de juguete; sin embargo pueden comprarlas de verdad.

La
ley de New Hampshire proh�be dar golpecitos con los pies o mover la
cabeza o de cualquier forma seguir el ritmo a la m�sica en una taberna,
restaurante o cafeter�a

En Tulsa, Oklahoma, va contra la ley abrir una botella de soda sin la supervisi�n de un ingeniero con t�tulo.

Va contra la ley que un monstruo entre en los limites de Urbana, Illinois.

El r�o de Arkansas no puede crecer m�s alto que el puente de Main Street de Little Rock.

La ley del Estado de Pennsylvania proh�be cantar en la ducha.

Hay una ley del Estado de Massachusetts obligando a los perros a llevar las patas traseras atadas durante el mes de abril.

La ley de Virginia proh�be tener una ba�era en casa; debe estar en el jard�n.

En Alaska aunque es legal el disparar a un oso, despertarlo para sacarle una foto est� prohibido.

En Arizona es ilegal rechazar un vaso de agua que te ofrezcan.

En Arkansas un hombre puede pegarle a su mujer, pero s�lo una vez al mes.

En Florida si un elefante es atado a un parqu�metro, la tasa de parking debe ser la misma que si fuese un veh�culo.

En Idaho no se puede pescar montado en camello.

En Illinois te pueden arrestar por vagancia si no llevas al menos un d�lar.

En
Iowa un hombre con bigote no puede besar a una mujer en p�blico. Por
otro lado, un beso no puede durar mas de cinco minutos.

Cualquier abeja que entre al estado de Kentucky debe poseer un certificado medico que verifique que esta libre de enfermedad.

En Louisiana es ilegal robar un banco y despu�s disparar al cajero con una pistola de agua.

En Ohio est� prohibido que mas de cinco mujeres vivan solas en una casa. Tambi�n es ilegal pescar ballenas en domingo.

En Carolina del Sur no se pueden vender instrumentos musicales en domingo.

En Tennesse los ateos no pueden tener un trabajo p�blico. Tambi�n est� prohibido conducir dormido.

En Washington es ilegal fingir que tus padres son ricos.

CUERPO HUMANO

El esqueleto humano esta compuesto por 205 o 206
huesos (seg�n el coxis de cada uno). M�s de la mitad de ellos se
encuentran en las manos y pies. 27 en cada mano y 26 en cada pie (106
en total).

�Sab�as que es imposible estornudar con los ojos abiertos?

El
cerebro registra el dolor asociado a una enfermedad o golpe en
cualquier lugar del cuerpo. Sin embargo, la corteza cerebral es inmune
al dolor. No tiene ninguna c�lula receptora especializada como las que
perciben dolor de otras partes del cuerpo. El dolor asociado con
tumores cerebrales no es percibido por c�lulas propias del cerebro sino
por la presi�n creada por el tumor en crecimiento sobre tejidos
externos.

Una persona parpadea unas 25,000 veces al d�a.

El coraz�n impulsa 80 ml se sangre por segundo. (podr�a llenar un tanque de 7,000 l�tros en un d�a).

... el origen de estas frases??

"No hay tu t�a" es una
expresi�n que suele usarse ante los hechos consumados. Al o�rla, el
oyente comprende que no hay esperanza de cambio. Pero �qu� tiene que
ver la t�a de uno en todo este asunto? Ocurre que "tu t�a" viene de la
mala interpretaci�n de atut�a o tut�a, t�rmino que significa "la costra
que queda en la chimenea del horno despu�s de procesar ciertos
minerales". Con esta mezcla, se preparaba (en tiempos en los que no
hab�a una farmacia por cada tres manzanas, abierta las 24 h) un
ung�ento que, como conten�a �xido de cinc, favorec�a la cicatrizaci�n.
Y "no hay tut�a" se us� a partir de entonces como sin�nimo de "no hay"
o "no tiene remedio".

funka o funk

Se dice que FUCK tiene tambi�n un origen lejano.
En la antigua Inglaterra, los matrimonios s�lo pod�an tener sexo si el
Rey los hab�a autorizado a ello (salvo que se tratara, claro, de un
miembro de la familia real). Quienes deseaban tener un hijo, ped�an
entonces permiso al monarca, cuyo consentimiento se materializaba en
una placa que los amantes deb�an colgar en su puerta mientras ten�an
relaciones. La leyenda con que se declaraba conformidad al acto dec�a
"Fornication Under Consent of the King" (cuyas iniciales dan
"F.U.C.K."). Aparentemente, el acortamiento se lexicaliz�, y hoy es una
palabra usada mucho m�s all� de las fronteras inglesas.

Esta
versi�n, sin embargo, no es aceptada por todos. Hay etim�logos que
sostienen un origen menos pintoresco, pero m�s fundado. Argumentando
que la pr�ctica de convertir acr�nimos en palabras aparece por primera
vez en el siglo XX, plantean que fuck tiene que ser la derivaci�n de la
antigua palabra danesa fokken, que entre otras acepciones tiene,
precisamente, la de copular.

... el origen de OK??

Una versi�n muy popular asegura que la
expresi�n se gener� durante la Guerra de Secesi�n norteamericana.
Cuando las tropas regresaban a sus cuarteles sin ninguna baja, pon�an
en una gran pizarra '0 Killed' (cero muertos). De ah� provendr�a la
expresi�n 'O.K.' para decir que las cosas salieron bien o que todo est�
en orden.

Sin embargo, tambi�n en torno a esta explicaci�n hay
cierta controversia, porque a los estudiosos les parece m�s plausible
que OK sea la abreviatura de "Oll Korrect". Aparentemente, en el
contexto de las contiendas pol�ticas de la d�cada de 1840, en las
ciudades de Boston y Nueva York, se difundieron una serie de acr�nimos
graciosos, intencionadamente mal escritos, que se usaban para
descalificar al enemigo. Uno de estos acr�nimos (sin duda, el
sobreviviente m�s vital de entre todos ellos) era OK. Se dice entonces
que OK surge en primer lugar de "Oll Korrect", pero que pasa a la
historia porque tambi�n reflejaba las iniciales de "Old Kinderhook", el
apodo del candidato Martin Van Buren. Este doble significado
justificar�a que los dem�cratas hayan adoptado el nombre de OK para su
club pol�tico.

... por ke se les dice pepe a los jose??

el v�nculo m�s dif�cil
de sospechar es, seguramente, el que une a los "Jos�" con su apodo
"Pepe". Resulta ser que en los conventos, durante la lectura de las
Sagradas Escrituras, se refer�an a San Jos� como 'Pater Putatibus' y
luego, por simplificaci�n, como 'P.P.' As� naci� llamar 'Pepe' a los
Jos�.

... en sus origenes el termino cornudo era sinonimo de honor??

en
los pa�ses n�rdicos de la antig�edad, los gobernadores de las comarcas
pod�an, por su condici�n de tal, seleccionar a las mujeres con las que
deseaban intimar. Cuando esto ocurr�a, la puerta de la casa donde se
encontraba el gobernador con la mujer elegida, era adornada con los
cuernos del alce, en se�al de su presencia. Si la mujer estaba casada,
su marido mostraba felizmente a sus vecinos el adorno, orgulloso por la
visita del gobernador a su humilde morada. Y as� surgi� la popular
expresi�n: "Te pusieron los cuernos" o "Eres un cornudo". Solo que hoy
en d�a genera de todo, menos deseo de jactarse.

... jesus nunca dijo ke los camellos pasarian por el ojo de una aguja??

Otra
derivaci�n religiosa, aunque relacionada con las vicisitudes de la
traducci�n, explica la existencia de una l�nea famosa (pero algo
desconcertante, si uno lo medita un poco), del Nuevo Testamento: "Es
m�s f�cil que un camello pase por el ojo de una aguja, a que un rico
entre al Reino de los Cielos". Al parecer, Jes�s no quer�a llevar el
s�mil a un punto tan extremo cuando escogi� la palabra kamelos. Pero
San Jer�nimo, el traductor del texto se dej� llevar por el mensaje de
la "imposibilidad" e interpret� kamelos como camello, cuando, en
realidad, en griego kamelos es una soga gruesa con la que se amarran
los barcos a los muelles. Mucho m�s coherente, �no es cierto?

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1- Es imposible chuparse el codo.

2- La Coca Cola era originalmente verde.

3- Es posible hacer que una vaca suba escaleras pero no que las baje.

4- American Airlines ahorr� U$S 40.000 en 1987 eliminando una aceituna de cada ensalada que sirvi� en primera clase.

5- El porcentaje del territorio de �frica que es salvaje: 28%.

El porcentaje del territorio de Norteam�rica que es salvaje: 38%.

6- El graznido de un pato (cuac, cuac) no hace eco y nadie sabe por qu�.

7- Cada rey de las cartas representa a un gran rey de la historia:

- Espadas: El rey David.

- Tr�boles: Alejandro Magno.

- Corazones: Carlomagno.

- Diamantes: Julio C�sar.

-
Si una estatua en el parque de una persona a caballo tiene dos patas en
el aire, la persona muri� en combate, si el caballo tiene una de las
patas frontales en el aire, la persona muri� de heridas recibidas en
combate, si el caballo tiene las cuatro patas en el suelo, la persona
muri� de causas naturales.

8- Seg�n la ley, las carreteras
interestatales en Estados Unidos requieren que una milla de cada cinco
sea recta. Estas secciones son �tiles como pistas de aterrizaje en
casos de emergencia y de guerra.

9- El nombre Jeep viene de la
abreviaci�n del ej�rcito americano a �General Purpose� Vehicle, o sea
�G.P.� pronunciado en ingl�s.

10- El Pent�gono tiene el doble de
ba�os de los necesarios. Cuando se construy�, la ley requer�a de un
ba�o para negros y otro para blancos.

11- Es imposible estornudar con los ojos abiertos.

12- Los diestros viven en promedio nueve a�os m�s que los zurdos.

13- La cucaracha puede vivir nueve d�as sin su cabeza, antes de morir de hambre.

14- Los elefantes son los �nicos animales de la creaci�n que no pueden saltar (afortunadamente).

15- Una persona com�n r�e aproximadamente 15 veces por d�a (deber�amos mejorar eso).

16- Los mosquitos tienen dientes.

17- Thomas Alva Edison tem�a a la oscuridad.

18-
Miguel de Cervantes Saavedra y William Shakespeare son considerados los
m�s grandes exponentes de la literatura hispana e inglesa
respectivamente; ambos murieron el 23 de abril de 1616�

19- Se
tardaron 22 siglos en calcular la distancia entre la Tierra y el Sol
(149.400.000 Km.). Lo hubi�semos sabido much�simo antes si a alguien se
le hubiese ocurrido multiplicar por 1.000.000.000 la altura de la
pir�mide de Keops en Giza, construida 30 siglos antes de Cristo.

20- La palabra �cementerio� proviene del griego koimetirion que significa: dormitorio.

21-
Cuando los conquistadores ingleses llegaron a Australia, se asombraron
al ver unos extra�os animales que daban saltos incre�bles.

Inmediatamente
llamaron a un nativo (los ind�genas australianos eran extremadamente
pac�ficos) y les intentaron preguntar mediante se�as. Al notar que el
indio siempre dec�a �Kan Ghu Ru� adoptaron el vocablo ingles �kangaroo�
(canguro). Los ling�istas determinaron tiempo despu�s el significado,
el cual era muy claro, los ind�genas quer�an decir �No le entiendo�.

22-
La zona de M�xico conocida como Yucat�n viene de la conquista cuando un
espa�ol le pregunto a un ind�gena como llamaban ellos a ese lugar. El
indio le dijo: �yucat�n�. Lo que el espa�ol no sab�a era que le estaba
contestando: �no soy de aqu�.

23- La Biblia es el �nico libro traducido al apache.

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VALE UNA BICOCA

De la poblaci�n italiana Bicoca, donde el emperador
Carlos V libr� una batalla contra Francisco I de Francia en 1522. La
victoria fue tan f�cil para los espa�oles que la palabra bicoca pas� al
diccionario como sin�nimo de algo de f�cil obtenci�n y de poco valor.

ESTAR EN JAUJA

Jauja
es una ciudad peruana cuya fama se debe a sus excelentes minas que en
�poca de los conquistadores proporcion� a �stos una vida ociosa y
relajada.

ESTAR EN BABIA

Babia es una regi�n de Espa�a a
la que durante la Edad Media los reyes de Le�n y Asturias se retiraban
a descansar. Desde entonces se usa la expresi�n para indicar que
algui�n est� ausente o distraido.

NO SABE NI JOTA

La "iod"
hebrea (antecesora de la "iota" griega) es la m�s peque�a de las
veintidos letras de su alfabeto, y su trazo forma parte de otras muchas
letras.

SANGRE AZUL

�Por qu� se dice que la nobleza es de
SANGRE AZUL?. Al no realizar tareas en el campo, los nobles no ten�an
la piel morena y a trav�s de su blanqu�sima piel las venas parec�an
llevar sangre azul.

GATO ENCERRADO

Esta expresi�n denota
que hay algo oscuro o secreto. El origen parece ser la costumbre
durante la Edad Media, de llevar ocultos entre la ropa monederos hechos
en cuero de gato.

TAL�N DE AQUILES

�Por qu� se llama TALON
DE AQUILES a un punto vulnerable?. La diosa Tetis ba�� a su hijo
Aquiles en la laguna Estigia, con lo que consigui� que fuera
invulnerable, excepto en el tal�n por donde lo sujetaba.

T�O SAM

�De
d�nde proviene el TIO SAM, s�mbolo estadounidense, reconocido por el
Congreso de los EEUU en 1961?. En 1812, durante la 2� guerra entre los
EEUU y Gran Breta�a, Samuel Wilson, un inspector que aprovisionaba de
carne al ej�rcito, imprimi� en los barriles de salaz�n las iniciales
U.S. (United States) En broma, los soldados lo interpretaron como Uncle
Sam.

@

En la Edad Media se usaba como una abreviatura de
la preposici�n "ad" (en). En los primeros sistemas de correo
electr�nico @ se utiliz� por varios motivos: porque era un signo muy
reconocible, porque ya se usaba en la inform�tica y porque estaba en
los conjuntos b�sicos de caracteres. As� "fulano@acme.com" se lee
"Fulano en la compa��a acme".

S O S

En 1912 (tres meses
despu�s del hundimiento del Titanic), las letras "SOS" fueron
instituidas como la llamada internacional de auxilio. La Organizaci�n
Mar�tima Internacional precis� que las letras no son abreviatura de la
frase "Save Our Souls" (Salvad nuestras almas) ni tienen otro
significado especial. Los "tres puntos-tres rayas-tres puntos" (� � � -
- - � � �) "son f�ciles de recordar y de transmitir en c�digo Morse en
el cual S=". . ." y O="- - -".

PONER LOS PUNTOS SOBRE LAS �ES

Cuando
en el siglo XVI se adoptaron los caracteres g�ticos era f�cil que dos
�es se confundieran con una "u". Para evitarlo se colocaban unos
acentos sobre ellas y la costumbre se extendi� hasta la "i" sencilla.

MAYDAY

�Por
qu� los barcos y aviones usan esta palabra para pedir ayuda?, �tiene
algo que ver con alg�n d�a del mes de mayo?. No, Esta palabra es un
anglicismo de la llamada de ayuda en franc�s "m'aider" (la
pronunciaci�n es similar pero no id�ntica). Su uso fue aceptado por la
Convenci�n Internacional de Radio y Tel�grafo de 1927.

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-Una persona no puede tocarse el codo con la mano del mismo brazo.

- Los canguros son los unicos animales que no saltan hacia atras

- los tiburones se reproducen tanto por crias como por huevos (distintas especies)

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COMER CHOCOLATE AYUDA A MEJORAR EN MATEMATICAS

Un estudio hecho
por la Universidad de Northumbria (U.K.)entreg� como resultado que el
consumo de "flavanoles", sustancia que se encuentra en el cacao, mejora
la capacidad de realizar c�lculos y relaja el cerebro.

�Sabias que..?

*Animales felices. Los gorilas se llegan a re�r si les haces cosquillas.

*Eso es diversidad: Una ostra puede cambiar su sexo una vez cada siete d�as.

*Mascotas
luminosas. En Ohio no s�lo los autom�viles deben utilizar luces en las
noches, ahora tambi�n las mascotas deben hacerlo y �stas van pegadas a
su cola.

*Upss. En el transcurso de una hora, los fan�ticos de la televisi�n ven, en promedio, 145 escenas de violencia.

*Enooooorme. Uno de los nervios de la ballena azul mide 33 metros de longitud.

*Al
agua patos. Si toda el agua del planeta Venus se condensara en su
superficie, se formar�a un inmenso mar de dos cent�metros de
profundidad.

*Cuesti�n de peso. Si la Tierra y la Luna se
conectaran mediante un cable telef�nico, �ste pesar�a nada m�s y nada
menos que �1 mill�n de toneladas!

*Genialidades...Thomas Alva Edison, entre otras cosas, patent� un invento para �electrocutar cucarachas!

*�Alerta!
De acuerdo con datos de la Asociaci�n Mexicana de Instituciones de
Seguros, del total de robos que se cometen en nuestro pa�s, el 44% se
realiza con violencia y el 56% se consuma mientras el auto permanece
estacionado.

�Sab�as que la obesidad perjudica al medio ambiente?

Un estudio
brit�nico revel� que las personas que m�s comen env�an a la atm�sfera
una tonelada m�s de di�xido de carbono que las delgadas.

�Sab�as que la falta de sue�o puede incrementar el riesgo de diabetes tipo 2?

As�
es, la falta de sue�o profundo en los j�venes y adultos en buena salud
disminuye de forma significativa su habilidad en regular los niveles de
az�car en la sangre e incrementa el riesgo de padecer diabetes de tipo
2, seg�n informes de investigadores de la Universidad de Chicago
Medical Center.

�Sab�as que tomar demasiada cafe�na provoca escuchar voces o ver cosas que no existen?

Seg�n
una investigaci�n de la Universidad de Durham, Reino Unidos, las
personas que ingieren mucha cafe�na son m�s propensas a tener
alucinaciones, tales como escuchar voces o ver cosas que no existen.

Se
considera como grandes consumidores de cafe�na aquellos que toman el
equivalente a siete tazas diarias de caf�; la suma total del alcaloide
proviene del t�, bebidas energ�ticas, del propio caf� o de barras de
chocolate.

--------------------------

*si te golpean en forma ascendente por debajo del menton cuando abres
la boca con la suficiente fuerza tu mandibula se incrusta en la parte
superior de tu craneo causandote una hemorragia por la q puedes morir
en 5min

*un corte profundo en la parte de la entrepierna poco mas arriba de la rodilla (bueno como a 30 cm si mides 1.76)

te puede desangrar en 30 segundos.

*un licuado de pilas te mata en 2 horas

Frases celebres...

2009-08-28T20:35:36Z

-Eres un jonven entre 16 y 18 a�os ...Entonces tienes 17!!!

-Gracias a Dios que soy Ateo.!!!

-Intente suicidarme y casi me mato !!!

-Si la monta�a viene a ti ...Corre que es un derrumbe!!!

-No soporto a las personas que no dan la cara...(Anonimo)!!!

-Dos cosas que odio ,el racismo y el negro de aca a la vuelta!!!

-Fulanito te quiero...(Menganita)

-No hay opiniones estupidas,sino estupidos que opinan!!!

-Cuando el rio suena ...Se ahogo una orquesta!!!

-�Para que tomar y manejar?...Si puedes fumar y volar!!!

-Antes de morir ,prefiero la muerte!!!

-Existen dos palabras que te abriran muchas puertas...Jale y empuje!!!

-No veo la hora de irme ...Un ciego!!!

-Antes era indeciso ...Ahora no se !!!

-Trabajar nunca mato a nadie...�Pero para que arriesgarse?

-Muerte a los pitufos...Los enanitos verdes...

-Te he dicho 100 mil millones de veces que no soy exagerado!!!

-Si el hombre ara�a...�La mujer rasgu�a?

-Si en Holanda usan suecos...en Suecia usan holandos?

-En caso de incendio siga la
flecha-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------->

!!!Dije
en caso de incendio!!!

- Hasta ma�ana si yo quiero... (Dios)

- Mi novia es una perra... (Pluto)

- Mi novia tiene olor a pata... (Donald)

- Estudio cient�fico revela que el 50% de la poblaci�n mundial es exactamente la mitad...

- Si el trabajo es salud... Pues que trabajen los enfermos

- Cuando todos seamos hermanos... estar� de moda el incesto

- El sexo dura lo que dura dura

- si los huevones volaran.... viviria nublado

- todos los dias nace un huevon ... el ke se lo encuentra es pa el

- me encanta el olor a pata (donald)

- la indesicion no es falta de desicion... es sobra de in

- vive con tus padres, hasta ke tus hijos te mantengan

- se es joven una vez, pero se pude ser inmaduro para siempre

- estudiar, es desconfiar de tu compa�ero de puesto

- el ke nada sabe, nada teme

*si el gato, gatea

el perro, perrea

el gnomo...gnomea???

* existen 10 tipos de persona: las que saben binario... y las que no

* No existen preguntas tontas, existen tontos que no preguntan

* Dudo que dios exista, pero si existe se que mi duda no le molesta

* Lo importante no es saber... si no tener el telefono del que sabe!!!

* El que quiere celeste... que mezcle blanco y azul!!!

* Si algo puede salir mal saldr� mal.

* Todo lleva m�s tiempo del que usted piensa.

* Si existe la posibilidad de que varias cosas vayan mal, la que cause m�s perjuicios ser� la �nica que vaya mal.

*
Si usted intuye que hay cuatro posibilidades de que una gesti�n vaya
mal y las evita, al momento aparecer� espont�neamente una quinta
posibilidad.

* Cuando las cosas se dejan a su aire, suelen ir de mal en peor.

* En cuanto se ponga a hacer algo, se dar� cuenta de que hay otra cosa que deber�a haber hecho antes.

* Cualquier soluci�n entra�a nuevos problemas.

* Es in�til hacer cualquier cosa a prueba de tontos, porque los tontos son muy ingeniosos.

* La naturaleza siempre est� de parte de la imperfecci�n oculta.

* La madre Naturaleza es una perezosa.

* el que madruga... encuentra todo cerrado"

* "dime con quien andas... y si esta bueno me lo mandas"

* "ojos que no ven... zapatos llenos de caca"

* "siembra un �rbol... y has feliz a un perro"

* "a caballo regalado... no le abras la puerta que tiene que ser robado"

* "hazlo bien... sin mirar con quien"

* "detr�s de todo hombre que triunfa... hay una mujer sorprendida"

* "cuando un millonario pasa a mejor vida... sus herederos tambi�n"

* "el amor es ciego... y el matrimonio le devuelve la vista"

* "trabajar en equipo... te permite echarle la culpa a otro"

* "la suerte de la fea... a la bonita le importa un carajo"

* "el que r�e el �ltimo... no entendi� el chiste"

Preguntas para el bronce:

�Si nada se pega al tefl�n, como lo pegaron a la sart�n?

�Por qu� no hacen los aviones con el mismo material que usan para hacer la caja negra?

Cuando te haces una foto al lado de Mickey Mouse, el hombre de adentro del disfraz: �Est� sonriendo?

�Por qu� cuando manej�s buscando una direcci�n baj�s el volumen de la radio? �Acaso vas a ver mejor?

Si Superman es tan inteligente, entonces: �Por qu� lleva los calzoncillos por afuera?

�Por qu� las bailarinas andan siempre en puntas de pie? �No ser�a mas f�cil contratar bailarinas m�s altas?

�Por qu� cuando llueve levantamos los hombros? �Acaso nos mojamos menos?

Si
un gato cae siempre de pie, y una tostada con manteca cae siempre del
lado en que est� untada: �Que pasar�a si le at�s a un gato una tostada
en la espalda, con la manteca hacia arriba y luego lo tir�s al aire?

Si los banqueros pueden contar: �Por qu� en los bancos hay ocho ventanillas y solo cuatro cajeros?

El otro d�a o� que las esponjas crecen en el mar. �Hasta d�nde llegar�a el agua si no fuese por ellas?

�Por qu� venden cigarrillos en las gasolineras, si ah� est� prohibido fumar?

Si los Esso-Shops est�n abiertos 24 horas al d�a, 365 d�as al a�o, entonces: �Por qu� las puertas tienen cerradura?

Si una palabra estuviese mal escrita en el diccionario: �Como lo sabr�amos?

�De qu� color es un camale�n mir�ndose en un espejo?

Si fueses a dispararle a un mimo: �Te har�a falta silenciador?

En caso de guerra nuclear, los pulsos electromagn�ticos de las bombas termonucleares: �Podr�an da�ar mis cd's?

�Qu� pasar�a si un hermano siam�s fuese declarado culpable de un asesinato y condenado a muerte en la silla el�ctrica?

El otro d�a compr� agua en polvo. Pero: �C�mo la preparo?

�Por qu� en los Estados Unidos te hace falta el carnet de conducir para comprar alcohol si est� prohibido beber y conducir?

Si c�rcel y prisi�n son sin�nimos: �Por qu� no lo son carcelero y prisionero?

�Qu� le ocurre a tu pu�o cuando abres la mano?

Se dice que s�lo diez personas en todo el mundo entend�an a Einstein. �Si nadie me entiende a m�, soy un genio?

�Si estamos compuestos en un 80% de agua, como podemos ahogarnos?

�Por qu� los kamikazes piloteaban con casco?

�Con
todo el dinero que ganan los jugadores de f�tbol, por qu� persiguen
todos la misma pelota en vez de comprarse una para cada uno?

�Por qu� no hay bater�as B?

�Los vegetarianos, pueden comer galletitas de animalitos, como las que se venden en el zool�gico?

�Si en vida fueras masoquista, �No ser�a una recompensa ir al infierno y un castigo ir al cielo?

�Si La Campagnola se come sola, por qu� la sigo comprando?

�Por
qu� ser� que si uno habla con Dios, la gente piensa que sos espiritual,
pero si Dios habla con uno, la gente piensa que est�s loco?

Si quiero comprar un boomerang nuevo, �c�mo hago para deshacerme del viejo?

Si la jugeter�a vende juguetes, la buloner�a vende bulones... �La ferreter�a vende ferretes?

�Por qu� Mar del Plata tiene nombre de queso?

Si cuando uno hace algo mucho tiempo lo hace cada vez mejor; �Por qu� los taxistas manejan tan mal?

�Plat�n es el hermano de cuchar�n?

�Si el dinero es la causa de todos los males �porque tenemos que trabajar?

�Por qu� todos los pr�ceres tienen nombre de calles?

�Si
la teor�a de la evoluci�n de las especies dice que vamos mejorando con
cada nueva generaci�n, por qu� Enrique Iglesias y Emanuel Ortega cantan
a�n peor que sus padres?

Por qu� el sol aclara el pelo, y sin embargo oscurece la piel?

Por qu� las mujeres no se pueden pintar las pesta�as con la boca cerrada?

�Por qu� nunca se ha visto en los titulares de un peri�dico: "Adivino gana la loter�a"?

�Por qu� el zumo de lim�n est� hecho con sabor artificial y el lavavajillas est� hecho con limones naturales?

�Por qu� no hay comida para gatos con sabor a rat�n?

Cuando sale al mercado una nueva marca de comida para perro y con mejor sabor, �qui�n la prueba?

�Por qu� se esterilizan las agujas para las inyecciones letales?

�Por qu� las ovejas no encogen cuando llueve y los jerseys de lana s�?

�Por qu� los apartamentos se llaman as� si est�n todos juntos?

Si volar es tan seguro... �por qu� se le llama al aeropuerto "Terminal"?

�Hasta d�nde se lava la cara un calvo?

Un parto en la calle, �es alumbrado p�blico?

�Por qu� apretamos m�s fuerte los botones del mando a distancia cuando tiene pocas pilas?

�Por qu� se lavan las toallas? �No se supone que estamos limpios cuando las usamos?

�Por qu� las mujeres con las curvas m�s aerodin�micas son las que m�s resistencia ofrecen?

El mundo es redondo y lo llamamos planeta, �si fuera plano lo llamar�amos redondeta?

�Por qu� cuando en el coche no vemos algo apagamos la radio?

Si un abogado enloquece, �pierde el juicio?

�Qu� tiempo verbal es "no deber�a haber pasado"?

�Cuando una mujer est� encinta...est� tambi�n en compact?

�Qu� cuentan las ovejas para poder dormir?

�Por qu� las ciruelas negras son rojas cuando est�n verdes?

�D�nde est� la otra mitad de Oriente Medio?

�Por qu� cuando llueve levantamos los hombros? �Acaso no mojamos menos?

�Por qu� las magdalenas se ponen duras y las galletas blandas?

�Por qu� para apagar Windows hay que ir al bot�n de Inicio?

�De que color es el caballo blanco de Pedro de Alvarado?

*Hay dos tipos de inteligencia: la ocasional y la del trabajo. La primera depende de la suerte, la segunda es fruto del intercambio de horas por conocimientos.

* �Por qu� "separado" se escribe todo junto y "todo junto" se escribe separado?

*La l�gica es el punto en que la logia y estrategia se encuentran en armon�a.

*Buenos d�as mundo cruel.

- Lo importante en la vida, no es cuan duro golpeas, sino cuan duro te pueden golpear sin que te doblegues (Rocky)

-
En una canci�n, la m�sica es como la pasi�n, el primer encuentro...
mientras que la letra es como cuando ya conoces m�s a una persona de
manera m�s profunda (music & lyrics)

- Si no quieres morir, recuerda golpear la puerta antes de entrar (dangerous minds)

*De aquel que opina que el dinero puede hacerlo todo, cabe sospechar
con fundamento que ser� capaz de hacer cualquier cosa por dinero.

*El mundo est� lleno de peque�as alegr�as: el arte consiste en saber distinguirlas.

*Quienquiera que cultive la fantas�a en el arte est� un poco loco. Su problema estriba en hacer interesante esa locura.

*El
problema del matrimonio es que se acaba todas las noches despu�s de
hacer el amor, y hay que volver a reconstruirlo todas las ma�anas antes
del desayuno.

*El tiempo es el mejor autor: siempre encuentra un final perfecto.

*Los hombres son como los vinos: la edad agria los malos y mejora los buenos.

un anciano enamorado es como una rosa en el invierno

Tribus o Culturas Urbanas...

2009-08-28T20:14:45Z

Emo / Emos

� Origen: La cultura emo original nace en los a�os
80 como un estilo musical derivado del punk hardcore americano, la
palabre "emo" viene de Emotional hardcore music. Actualmente su m�sica
es m�s comercial y su representante m�s conocido es My chemical romance
y Green Day (aunque mucha gente no situa a este grupo como emo).

�
Situaci�n actual: Los emos est�n bastante extendidos, sobre todo por
Latinoam�rica, y han surgido subculturas relaccionadas como los
"pokemones". En la actualidad la mayoria de emos son de edad
adolescente, entre los 14 y 20 a�os. Tienen una visi�n negativa de la
vida y suelen mostrarse al mundo como pesimistas y victimas de una
sociedad creada pensando m�s en el capital y en los intereses privados
que se olvida de las personas y sus verdaderas necesidades.

Tanto
los emos como los pokemones han dado mucho que hablar, dado que aunque
son gente pacifica, han tenido detractores que les tachaban de
superficiales y de seguir modas, lo cual en varias ocaciones ha
generado peleas o rechazo social hacia esta cultura urbana.

�
Atuendo caracter�stico: Peinado engominado cubriendo parte de la cara,
piercings, zapatillas Converse, mu�equeras, chapas, sudaderas con
capucha, camisetas ajustadas (generalmente negras) y calzoncillos a la
vista.

� Intereses y actividades: Son mentes inconformistas y
pesimistas. Se preocupan mucho por su apariencia y se declaran en
contra de las modas (aunque paradojicamente ser emo est� de moda),
suelen tener tendencia a preguntarse el sentido de las cosas y no
suelen creer en las religiones. Una de sus frases m�s repetidas es "el
emo nace, no se hace".

� Grupos musicales: A d�a de hoy los
grupos emos m�s conocidos son My chemical romance, Blink 182, All
american reject, Silverstein, Panic! at the disco, etc.

Pokemones

�
Origen: Cultura similar a la de los emos, aunque basada m�s en la
est�tica y con una visi�n de la vida m�s positiva. Los pokemones
surgieron en Chile en torno al los a�os 2006-2008, junto a los emos,
est�n bastante extendidos sobre todo por Am�rica latina. Generalmente
son conocidos como "pokemones", aunque antes de popularizarse este
nombre se solian llamar de otras formas distintas como por ejemplo
"HxCitos".

� Atuendo caracter�stico: Al ser una tribu derivada
de los emos, visten practicamente igual. Su principal diferencia es que
llevan ropa m�s colorida, con pantalones chillones y complementos de
colores vivos.

Los pokemones heredan gran parte de sus ideas
de los emos, diferenciandose de estos en que ven la vida desde un punto
de vista m�s positivo.

Grunges

� Origen: Nace en la
ciudad de Seattle a principios de los noventa como evoluci�n del punk.
La palabra grunge significa mugre, hace referencia a una est�tica
desali�ada y sucia en las distorsiones, en las voces y en el en look.

�
Atuendo caracter�stico: Visten camisetas a rayas (rojas y negras,
verdes y negras...) o de grupos, Jeans, camisas escosesas y zapatillas
Converse de colores oscuros.

� G�nero musical preferido: El
grunge es en si mismo un genero de musica, sus grupos principales son
Nirvana, Pearl Jam, Sonic Youth y Soundgarden. Ultimamente han
aparecido nuevos grupos que siguen el estilo (Silverchair en sus
primeros discos, Bush...). Tambi�n han nacido grupos espa�oles como
Sperm.

� Intereses y actividades: Sus intereses son la m�sica principalmente y todo lo relaccionado con ella.

�
Ideolog�a: Se rebelan contra esta sociedad consumista, que se deja
guiar por lo que la television les dice que haga, escuche, sea, piense,
diga y vista.

� Tendencias violentas: No suelen tener tendencias violentas.

G�ticos

� Origen: Surgen en el Reino Unido en los a�os 80 de grupos punk.

�
Presencia actual: Segun la temporada y el lugar, se puede ver a m�s o
menos goticos, no obstante no es de las tribus m�s extendidas. Suelen
estar en bares propios, como puede ser el Devizio en Zaragoza, o a
veces mezclados con grupos heavys y punks.

� Atuendo
caracter�stico: Ropa negra, preferentemente de cuero, botas, piel
palida. Complementos del tipo brazaletes con pinchos, mu�equeras,
cadenas, rejillas. Tambien suelen llevar elementos religioses como
cruces (hacia arriba o hacia abajo), estrellas de cinco puntas, etc.

� G�nero musical: Tienen grupos propios, no obstante muchos tambi�n suelen escuchar heavy metal y otros generos parecidos.

� Intereses y actividades: Suelen mostrar atraccion a todo lo relaccionado con la muerte y el ocultismo.

� Ideolog�a: Por lo general son apoliticos, aunque no hay ninguna regla fija.

�
Tendencias violentas: A pesar de llevar una indumentaria que parece dar
a entender que son una tribu violenta, en realidad no suelen emplear la
violencia y son una tribus pacifica dentro de lo que cabe.

Dark

TRIBUS

El t�rmido "Dark" (oscuro) puede tener dos significados distintos segun qui�n lo interprete:

En
principio, la cultura Dark y la g�tica son la misma, y ambas palabras
son sinonimos, no obstante con el tiempo se ha llegado a llamar "darks"
(o darketos) a las personas con vestimenta g�tica que escuchan m�sica
m�s comercial y que por lo general llevan una est�tica gotica o
siniestra solo por que les gusta c�mo queda, sin que en realidad
compartan la totalidad de los pensamientos de la cultura g�tica.

Heavies

�
Origen: Inglaterra, a principios de los setenta, como radicalizaci�n
extremista de la ideolog�a hippie y conjunci�n entre su est�tica y la
m�sica rock dura. De aqu� su nombre completo, Heavy metal, o sea, metal
pesado, referencia a los intensos sonidos met�licos (el�ctricos)
producidos por los grupos musicales.

� A�o de aparici�n en Espa�a: Finales de los setenta, con espor�dicas apariciones en los a�os anteriores.

�
Presencia actual: Muy numerosa, se trata de una de las tribus m�s
difundidas, aunque ser�a tal vez m�s correcto decir que es el estilo
m�s difundido, sobre todo en las ciudades de provincia y en las clases
populares.

� Atuendo caracter�stico: Vaqueros ce�idos, melena,
cazadora de cuero con clavos, camisetas estampadas con �dolos musicales
y/o s�mbolos de muerte.

� G�nero musical: Heavy metal, en sus
varias referido: tendencias, pero, sobre todo, los grupos originales de
los setenta, como por ejemplo, Led Zeppelin o Iron Butterfly. Muchos
grupos espa�oles est�n presentes en este frente, procedentes de todas
las latitudes nacionales.

� Intereses y actividades: Salidas de fin de semana, m�sica, conciertos, cannabis.

�
Ideolog�a: Antimilitarista y antiautoritaria, sobre todo como
resistencia e insumisi�n m�s que de un horizonte ideal y est�tico que
de una pr�ctica cotidiana.

� Tendencias violentas:
Habitualmente escasas, canalizadas hacia la expresi�n musical, pero con
bastantes excepciones, dada la amplitud del fen�meno y la frecuente
excitaci�n musical y/o qu�mica (principalmente alcohol, cerveza y
derivados de cannabis).

� Evoluci�n del grupo: Estable, pero
en constante fluctuaci�n, por la presencia de muchas subdivisiones
musicales. En general, se trata de la subcultura m�s intergeneracional
que se conoce.

� Observaciones: Se trata de una de las
subculturas juveniles con m�s tradici�n y presencia en el escenario
espa�ol. Su difusi�n en los barrios perif�ricos es hoy en d�a
importante. A pesar de un aire com�n que les confiere reconocibilidad
general, el grupo se ha subdividido (y contin�a haci�ndolo) en varios
subgrupos, con tendencia musical y look espec�ficos. La violencia de
esta tribu se suele canalizar en cauces puramente simb�licos: letras de
canciones, con contenidos excesivos y referencias constantes y
supuestas fuerzas.

Heavy Metal

ARTICULOS

� Origen: Explicar el
origen de la cultura del Heavy Metal es complejo. Se puede decir que
los primeros vestigios de su existencia se encuentran en la �poca de la
post guerra, cuando ya comienzan a circular en Europa y en Norteam�rica
textos y panfletos que resum�an un descontento general y una nueva
postura frente a la vida diaria y las estructuras del poder. En esos
a�os el mundo comenzaba a cambiar, y especialmente en Europa la vida ya
no iba a ser igual.

Origen del Heavy Metal como Postura Ideol�gica

Despu�s
de la Segunda Guerra Mundial la juventud sobreviviente se encontr� con
que todos los sistemas de educaci�n y el orden social estaban en
retirada frente al sistema de tipo tecn�crata que comenzaba a
desarrollarse como metodo de gobierno. Se trata de la primera
generaci�n de personas cuyas vidas eran manejadas por la tecnolog�a y
que no supieron del tiempo en que el hombre se plantaba directamente
frente a la naturaleza para obtener su sustento.

Eventos como
la guerra de Vietnam pusieron en evidencia que la regla del superpoder
ejercida por America estaba gast�ndose, y la guerra fr�a culmino con
una perdida de confianza en ideolog�as previas. La b�squeda de la paz y
la esperanza se transformaron en banderas de lucha para todos y
condujeron a una �poca de hedonismo y relativismo impulsado por el
comercio y el deseo de ser mejores.

La Revolucion de las
Flores y el Movimiento Hippie constituyen los grandes referentes de
esta �poca de b�squeda de amor y rescate de relacion naturaleza-hombre,
pero luego, como todos los grandes cambios carentes de verdaderos
ide�logos, degenero en excesos motivados por la propia falta de mesura
en los estilos de vida. El amor libre se transformo en el swinging, la
experimentaci�n se transformo en dietas a base de drogas y la b�squeda
de ideolog�as en una mera conversaci�n de bar.

Esto enterro
poco a poco los movimientos de los 60 y 70 y abrio la senda para una
epoca mas cruda, donde finalmente el amor por el dinero y el
crecimiento material tomo las riendas y prepar� el camino para el
surgimiento de un nuevo grupo de personas no conformes con el rumbo del
mundo y absolutamente no participativos con los cambios que se estaban
viviendo, expresando esta postura a trav�s de una cultura popular
extrema basada en la disconformidad, la rebeld�a y el arte. Y dentro de
las expresiones art�sticas de esta cultura de tipo underground, estaba
la musica, elemento que recogeria todo el descontento y la nueva manera
de ver el mundo impulsando la b�squeda de un nuevo sonido que fuese
capaz de responder a esas expectativas de cambio y a la vez indicara
claramente que no se estaba de acuerdo con ninguna solucion de corte
tradicional, las cuales siempre que se han aplicado fallan por contener
los mismos vicios que estan presentes en casi cualquier creaci�n
humana. La misma tendencia nihilista �impulsada por los escritos de
Nietzsche, representante de la Escuela de la Sospecha- daria pie a los
primeros intentos de buscar algo nuevo que reemplace las estructuras ya
conocidas.

Desde el punto de vista Ideol�gico, la postura del
nuevo movimiento parte con la idea de que la vida es finita y de origen
nihilista, removiendo el significado pre existente y forzando al
individuo a declarar valores capaces de llenar una vida. M�s all� de
los objetivos sociales, de acuerdo a Nietzsche, la religi�n y la
sociedad son cultos que niegan la muerte a traves de la �venganza� que
otorga la moralidad al dar al individuo un punto a traves del cual
puede llegar a ser mejor que el mismo mundo. En esencia, se trata de
ver el comportamiento social como un enemigo de la intencionalidad en
el individuo y entonces, como la moral, resultar en una influencia que
provoque la rebeli�n interna y la inestabilidad que eventualmente se
extendera al comportamiento social completo.

El Heavy Metal
entonces, como el estilo musical mas visiblemente relacionado con la
muerte y el sufrimiento, suscribe las ideas de Nietzsche sobre la
sociedad occidental, que tiene sus bases, principios sociales y morales
basados en la polaridad del bien y el mal como identificaci�n con el
enemigo. Y es asi que se comienzan a perfilar las primeras experiencias
musicales que buscan expresar el descontento y el cambio.

El comienzo de la M�sica Heavy Metal

�I've watched the dogs of
war enjoying their feast/I've seen the western world go down in the
east/The food of love became the greed of our time/ But now I'm living
on the profits of pride"

Black Sabbath, "Hole in the Sky," 1975

El
Metal como estilo musical concreto emerge como forma prototipica con
Black Sabbath, una banda de blues que se embarc� en una b�squeda hacia
un rock m�s pesado y de caracter g�tico para expresar el dolor de la
vida moderna a traves de muchas met�foras. Su tendencia ocultista
simboliza la vida en terminos de lo eterno y lo ideal, mientras su
sonido oscuro y ambiental le daba significancia real e inmediata. La
fusi�n resultante entre la generaci�n bohemia y una ra�z nihilista y
m�rbida dio origen a las primeras experiencias reconocidas como metal.
Los que rechazaban a los hippies y tampoco hallaban consuelo y
esperanza en el nuevo orden social imperante abrazaron esta nueva
m�sica y antiguos bohemios y ex hippies en todo el mundo comenzaron a
encontrar nuevos caminos a traves de este sonido.

Las
influencias fueron muchas: el lamento sentido y duro del blues
primitivo, el majestuoso sonido y estructura de las obras cl�sicas y la
emergente cultura opuesta al rock pesado. Bandas como King Crimson, The
Stooges, Cream, The Who y Jimmy Hendrix contribuyeron a que surgiera
una necesidad de un sonido aun m�s rico y m�s abstracto en el rock
duro. Black Sabbath se apart� del camino del rock cl�sico para componer
lo que puede ser la primera muestra tangible de Metal, un tipo de
canci�n t�cnicamente influyente debido al novedoso, por entonces, uso
de las guitarras y las armon�as y que iniciar�a un g�nero que ya lleva
m�s de tres d�cadas de desarrollo y que hasta ahora no ha dejado de
crecer y enriquecerse. Como nota aparte se puede agregar que un padre
indirecto del Heavy Metal es el guitarrista gitano Django Reinhardt,
quien solo tenia dos dedos en la mano que pulsa las cuerdas (fretboard
hand), y que inspir� a Tony Iommi a continuar tocando a pesar de tener
la mano da�ada.

Habiendo nacido a partir del blues
tradicional, el metal m�s antiguo se mantuvo siempre dentro de esos
marcos, con una dualidad existente en Black S.

�
Estilos: El desarrollo de estructuras de canciones no lineales gracias
a la inclusi�n de elementos experimentales, el uso de acordes
disonantes en forma c�clica �riffs- y estructuras r�tmicas ambientales
basadas en la repetici�n de segmentos hicieron que Black Sabbath
adquiriera una direcci�n composicional propia que se separ� r�pidamente
del tronco del hard rock tradicional derivado del blues y representado
por Led Zeppelin y de paso sent� las bases de la esencia arm�nica del
grunge, cre� la sincronicidad r�tmica del punk y, seg�n algunos,
incluso abri� la experimentaci�n que llegar�a a dar origen al noise, el
ambient y el minimalismo progresivo. El per�odo entre 1969 y 1977 fue
el que recibi� la mayor influencia del trabajo de esta banda inglesa, y
esto cerr� definitivamente el cap�tulo del rock hippie de mediados de
los 60 dando paso al desarrollo de lo que hoy llamamos m�sica heavy
metal

Los estilos �falsos� del Heavy Metal

Para
muchos el heavy metal es una forma de vida que hasta hoy sigue
creciendo y desarroll�ndose. Incontables bandas han aportado nuevas
posturas y visiones, y a pesar de que se trata de un estilo bastante
coherente, nunca faltan los que lo pervierten y lo usan para lucrar. En
este caso, a mi parecer existen tres subg�neros que han sido
pervertidos y que no son lo que nos hacen creer que son.

Estos son los tres siguientes:

1.-
Black Metal: derivado del verdadero black, aparecen miles de bandas que
tratan de capturar el modelo nihilista tipo punk sublim�ndolo a una
moda que tiene al demonio y a la iglesia cat�lica como m�ximos
protagonistas, algo bien diferente a lo que originalmente era el black
metal y que adem�s, musicalmente, abusa del modelo composicional que
tradicionalmente se liga a este g�nero, llev�ndolo a una simpleza tal
que pareciera que cualquiera puede ser m�sico black. Ejemplos??
Bueno.... Black Death... y mil bandas mas que no es necesario nombrar.

2.-
Doom Metal: lento, tortuoso, g�tico en cuanto al obvio deseo de
suicidio, es como m�sica de funerales, la cual se basa bastante en la
musicalidad del heavy, a�adiendo un sentido casi eclesi�stico que
provoca una experiencia que para algunos es de �xtasis. Despu�s seguir�
hablando de este tema, ya que para mi el �doom� no existe como g�nero.

3.- Power Metal: en dos palabras: lo peor. Porque el nombre Power Metal
fue creado por las casas discogr�ficas para vender a bandas de nivel
discreto colg�ndose de la verdadera calidad de algunas otras que s� son
poderosas. �ltimamente se le llama tambien �metal �pico�, y estamos
infestados de grupos con cantantes sopranos, guitarras que abusan de
las figuras de repetici�n y exceso de armonizaciones. En una palabra,
canciones similares, faltas de fuerza y que, hoy por hoy, son la moda
entre la juventud.

Verdaderos Estilos de Heavy Metal

Sin pretender ser due�o de la verdad, paso a describir los que yo denomino verdaderos g�neros de heavy metal.

1.-
Thrash / Speed Metal: A mediados de los 70 el desarrollo del metal se
comenz� a estancar y la mayor�a de las bandas comenzaron a copiarse el
sonido entre s�. Para m� existen dos excepciones notables: Iron Maiden
y Mot�rhead. Los primeros por rescatar la melod�a y los tiempos
narrativos y los segundos por el uso de la est�tica de los bikers y su
m�sica h�brida metal-punk.

Al cerrarse la etapa del Heavy
Metal puro �basado en el blues y el el primer Black Sabbath- nace una
nueva tendencia como respuesta a este estancamiento. El uso en el punk
de la percusi�n r�pida y salvaje, el fraseo atonal y los veloces
cambios de ritmo se entremezclaron con el virtuosismo instrumental del
heavy metal asi como con su melodizaci�n cl�sica, dando nacimiento al
Speed Metal, cuyas caracter�sticas t�picas son el �tempo� veloz usando
la percusi�n r�tmica para formar riffs precisos que forman la melod�a
enfatizando la estructura, mientras el heavy metal tradicional usaba
fraseos mas cortos para enfatizar el tono y la construcci�n.

Los
primeros exponentes de este estilo fueron Metallica (1982), Megadeth
(1984) y Exodus (1984) y a ellos les corresponden las primeras obras
del g�nero. Posteriormente, cuando ya se habia cimentado un estilo
basado en acordes abiertos, armonizaciones complejas y composici�n m�s
mel�dica, el speed pas� a denominarse Thrash Metal, tomando adem�s la
influencia ideol�gica proveniente de bandas como D.R.I. y Cryptyc
Slaughter, que se caracterizaban por temas cortos, veloces y de
punzantes letras. Para muchos el disco que mejor representa el g�nero
del Thrash / Speed metal es �Master of Puppets�, de Metallica. En mi
opini�n personal habr�a que a�adir �Fabulous Disaster� de Exodus. Por
cierto que estas bandas no estaban solas. Exist�a un grupo llamado
Slayer, y despu�s de mucho pensar me atrevo a clasificarlo dentro de la
categor�a siguiente: Death Metal.

2.- Death Metal: es
simplemente la expresi�n musical m�s extrema que existe, representando
todo el descontento, la postura nihilista y la respuesta al creciente
odio que se apoderaba de la escena del metal, cambiando el lenguaje
tradicional derivado del Heavy Metal en uno nuevo, mas fuerte y mas
vehemente.

Descartando la armon�a y abrazando la escala
crom�tica como ley, las bandas primigenias del estilo abrazaron la
maldad como bandera, creyendo en ella y en la violencia como la v�a del
cambio. El ritmo feroz, la insistencia en solos atonales y la
construcci�n rebuscada de frases musicales los constituy� en blanco
inmediato de la cr�tica especializada.

La primera oleada de
esta t�cnica provino de Slayer (1982), que ten�a sus ra�ces en metal de
la vieja escuela representado en Judas Priest evolucionado para ser m�s
r�pido, un metal de tipo sincopado que privilegiaba la potencia sobre
ritmos repetitivos y duros.

La t�cnica de guitarra evolucion�
tambi�n cre�ndose lo que se llama �fast strum� (rasgueo r�pido) y que
b�sicamente consiste en tocar acordes con las tres primeras cuerdas de
la guitarra usando una u�eta con el fin de crear un poderoso sonido
atmosf�rico y mel�dico a la vez.

Esto fue luego tomado por la
segunda generaci�n de bandas death metal � representada por Possessed
(1985) donde se mejor� el uso de las guitarras aplicando efectos mas
cuidados y prestando mas atenci�n a las escalas y a los acordes
simples. Yo creo adem�s que la mejor definici�n de lo que es el death
metal como g�nero es �Reign�n Blood� de Slayer (1987), disco que a
menudo no se considera como representante del death simplemente por no
tener el tipo de voz gutural que se estila. Pero si se le oye
atentamente se apreciar�n las caracter�sticas que he descrito y
asimismo es f�cilmente descartable como un disco thrash o speed.

Con
el tiempo aparecieron muchas bandas que desarrollaron el estilo a�n
mas. Dentro de ellas quiero destacar la percusi�n de Suffocation, la
atonalidad y velocidad de Deicide y, por supuesto a Death, que creo que
simplemente redefini� el estilo de voz que es conocido como �the cookie
monster�. Es decir, el estilo de voz gutural y poderosamente mel�dica
iniciado por Possessed y que en Death lleg� a cotas que no han sido
alcanzadas nuevamente.

Hippies

� Origen: Surgen en los a�os 60 influidos por las injusticias de la guerra de Vietnam.

�
Atuendo caracter�stico: Se dejan largas melenas y llevan ropa llamativa
con colores intensos. Ponchos, cintas de pelo de colores, bolsos de
tela, parches...

� Ideolog�a: Huyen de la violencia y
proclaman la paz en el mundo y el amor entre las personas con el
pensamiento de que todos somos iguales. No les gusta la pol�tica y se
podr�a decir que tienen ideas anarquistas.

� Intereses y actividades: Quieren vivir la vida intensamente usando para ello los placeres corporales y las drogas.

�
Tendencias musicales: Les gusta el rock, pop... y expresan a trav�s de
sus canciones sus protestas y su inconformidad con el mundo (canciones
protesta). En 1969, se celebr� el festival de Woodstock al que fueron
m�s de 300.000 j�venes y que dur� 3 d�as.

� Evoluci�n de
grupo: Actualmente es una tribu pr�cticamente extinguida pero que ha
conseguido dejar impregnadas en gran parte de la sociedad actual sus
ideas antimilitaristas y revolucionarias.

Mods

�
Origen: Londres, primeros a�os sesenta, ambientes peque�o burgueses,
como reinterpretaci�n del estilo "moderno" de los cuarenta y cincuenta,
sobre todo norteamericano (Mod=contracci�n de Modernist). Es una tribu
que ocup� la escena inglesa e internacional durante muchos a�os, y la
matriz de muchas tribus sucesivas

� A�o de aparici�n en Espa�a: Finales de los a�os setenta.

�
Atuendo caracter�stico: Aspecto ordenado y un tanto rebuscado, gomina y
cortes a�os cincuenta, vestimenta cuidada y pulcra, l�neas rectas y
complementos old styling. Dise�o barato, trajes y vestidos de colores
grises y negros, con pocos toques de color.

� Objeto-fetiche: moto Lambretta, posiblemente original de los a�os sesenta.

�
G�nero musical preferido: Conjuntos anglosajones, viejos (Beatles,
Doors, etc.) y/o nuevos. Rock blando. Soul y mel�dico: Marvin Gaye.

� Intereses y actividades: No espec�ficos, salvo los scooters y la ropa de vestir. Actividad b�sica de revival.

� Ideolog�a: Moderadamente progre, visi�n esteticista del mundo, individualismo latente

� Tendencias violentas: Pr�cticamente inexistentes, a pesar del mito de sus belicosos or�genes londinenses

� Evoluci�n del grupo: En notable aumento, despu�s de una franca decadencia en la que hab�a ca�do en los �ltimos a�os.

�
Observaciones: Es un grupo que no presenta, en s�, una gran vinculaci�n
espec�fica con la violencia y la conflictividad, a pesar de sus
belicosos or�genes ingleses. Hoy d�a se muestra activo sobre todo
mediante su postura est�tica y su consecuente protagonismo en la actual
cultura juvenil de la imagen. Esa est�tica resurge c�clicamente en el
panorama urbano, ofreciendo cada vez una reinterpretaci�n del esp�ritu
original con variantes que la actualizan. El poder de atracci�n de su
estilo Made in Engalnd se nota incluso en los frecuentes contactos con
la subcultura skin, que aprecia su "autenticidad" y de la que esta
subcultura mod admira la est�tica, aunque desprecie su �tica

�
Beben cerveza de marca y van a bares de dise�o. Son en el Bar�a,
esquerra de Catalunya, y en el movimiento de Defensa de la Tierra.
Siguen la m�sica de los 60 y admiran a Tony Perkins. Trabajan con
buenos sueldos. Triunfaron en Barcelona a partir del 1980. Escuchan a
Small Faces, Pretty Things, Beatles y Rolling Stones. Llevan el pelo
corto. Esta subcultura naci� en los a�os 60 en Gran Breta�a.

Pijos

� No podemos olvidarnos de este grupo, que aunque
presente caracter�sticas diferentes a la de los dem�s, en el sentido de
no destacar por su agresividad, por ejemplo. En Espa�a y sobre todo en
determinados contextos educativos a�n siguen existiendo muchos
representantes de esta "especie" (en el mejor sentido de la
palabra...).

� Origen: Probablemente existan desde el inicio
de los tiempos, aunque claro est�, su denominaci�n ha ido evolucionando
al igual que ha evolucionado la especie humana. En principio se les
denomin� jefes de clan, luego patricios, despu�s se�ores feudales y m�s
tarde arist�cratas. El poseer dinero es uno de los factores
determinantes para poder pertenecer a esta privilegiada tribu, aunque
hoy en d�a se han sumado a este grupo una gran cantidad de imitadores,
que sin poseer grandes cantidades de vil metal intentan aparentar
tenerlo.

� Atuendo caracter�stico: El pijo se ve obligado a
prestar continua atenci�n a su impecable presencia. Hemos de hacer aqu�
distinci�n entre el atuendo masculino y el femenino. Para los hombres
lo ideal es: pantal�n de pinzas o vaquero planchado, camisas de rayas
hechas a medida, jerseys de lana sobre los hombros con las mangas
atadas sobre el pecho, calcetines de rombos y zapatos mocasin. Todo
ello aderezado con abundante gomina. Para la mujer: blusas vaporosas o
camisas masculinas, falda por encima de la rodilla o por debajo seg�n
la moda vigente, tejanos ligeramente ajustados, trajes de chaqueta,
pa�uelo estampado de seda natural, cadenas y anillos de oro y melena
lacia. Para ambos sexos existen una serie de complementos
indispensables como son: gafas de sol, relojes, coches pero no de
cualquier marca, sino de aquellas con las que se sienten identificados
sobre todo a trav�s de la publicidad y por las que los dem�s les
identifican.

Es el unico grupo en el que existe distinci�n entre el atuendo masculino y femenino.

�
Actividades e intereses: Las profesiones a las que aspira un pijo que
se precie son : empresario, abogado y relaciones p�blicas. Durante su
mucho tiempo libre las actividades a las que se dedican son: "Fiestas",
"C�cteles", Reuniones en clubes n�uticos y ten�sticos , jugar al padle,
etc.

� G�nero musical preferido: Todo lo derivado de D. Julio
Iglesias y de su prole, ya que se constata como principal �dolo a nivel
musical. Dentro del hit parade de este grupo se encuentran tambi�n Los
del R�o con su popular "Macarena" y "Sevilla tiene un color especial" y
Mar�a del Monte con su" C�ntame".

� Ideolog�a: La frase que mejor los define ser�a, "lo importante no es ganar, sino participar...de las ganancias".

Punks

� Origen: Nacen en Inglaterra entre 1976 y 1977 como oposici�n a la decadencia de la cultura.

�
Presencia actual: No son muchos, pero los que hay son muy radicales.
Suelen reunirse en zonas y bares propios, a veces se mezclan con skins,
heavies y g�ticos, aunque no tienen por qu� llevarse bien con ellos
forzosamente.

� Atuendo caracteristico: Son f�cilmente
distinguibles, crestas de colores llamativos, campera de cuero, varios
aros en sus orejas, tatuajes, pulseras de pinchos y botas militares.
Suelen llevar camisetas y sudaderas negras, con gorra y se algun grupo
de m�sica o con algun lema social. Pueden llevar chaquetas o bombers, a
las que pegan parches o pintan con rotulador lemas y simbolos
(anarquia, okupa, estrella socialista, hoz y martillo, ...).

�
Genero musical: Es la �nica tribu que cre� su propio estilo de m�sica
(en el mundo el grupo m�s representativo es Sex Pistols y en la
Argentina, Attaque 77).

� Ideolog�a: Anarkista, okupa, antimilitarista, antifascista, antiimperialista y anticapitalista.

�
Tendencias violentas: Suelen ser bastante vilentos, sus enemigos son
los neonazis, fachas y pijos con los que originan numerosas peleas
callejeras.

Raperos

� Por encima de todo son cronistas sociales por
naturaleza. Provienen de todas partes, de todos los barrios. Los puedes
encontrar desde estudiantes universitarios, licenciados, torneros,
cuentapropistas, gastron�micos hasta luchadores. Su principal
contradicci�n es considerarse artistas profesionales y no tener que
alternar su quehacer art�stico con alg�n trabajo. Esto, seg�n ellos,
los har�a sentirse aficionados y no es lo que quieren. No desechan el
t�rmino "aficionados" pero alegan que al igual que un cantante l�rico,
un artista pl�stico, un poeta o un cr�tico de arte, o un m�sico
necesitan tiempo para dedicarlo a hacer su m�sica, elaborar sus textos,
hacer promoci�n en la radio o la TV y nutrirse culturalmente. Muchos
otros est�n sentados en el cont�n del barrio, d�ndole caza a lo que
sucede cada d�a para alimentar sus textos. Representan tambi�n ese
mundo marginal, pero no marginado, relatan en su mayor�a esas historias
bien cubanas que se suceden cada d�a en los barrios habaneros como
Atar�s, San Leopoldo, La V�ctoria o Cayo Hueso donde radican los
porcentajes m�s grandes de la poblaci�n capitalina. Historias tambi�n
abordadas por un "tosco" Jos� Luis Cort�s, otro cronista de nuestros
tiempos. Historias que gozan de un gran respaldo popular y que una
minor�a que se consideran "cr�ticos" tratan de aplastar diariamente.

�
El rapero cubano tiene como principales objetivos ser reconocido en su
patio, lograr grabar sus discos y depender econ�micamente de su
trabajo. Por estas razones son considerados por muchos como vagos
habituales, porque cuesta creer que el rapero es un artista. El rap es
algo emp�rico, no se estudia y esto en los medios culturales cuesta a
la hora de su evaluaci�n e interpretaci�n de sus trabajos, ya que
ning�n rapero proviene de alguna escuela de arte. En este sentido se ha
basado el arduo trabajo del grupo Uno de la Asociaci�n Hermanos Sa�z,
convocando a estos raperos, audicion�ndolos, brind�ndoles apoyo,
creando espacios en la radio y la TV, d�ndoles acreditaci�n de artistas
y sobre todas las cosas respald�ndoles culturalmente y estatalmente,
algo muy necesario para un g�nero importado con todas las
peculiaridades antes expuestas. La imagen y forma de pensar del rapero
cubano ha cambiado mucho. Al principio hay que reconocer que hubo
copias del "american way", que algunos raperos cubanos trataron de
identificarse con sus similares del norte. Hubo guerras verbales y
f�sicas entre algunas agrupaciones. Existieron copias de modas,
expresiones y forma de comunicarse. Hoy todo ha cambiado gracias al
trabajo mancomunado de muchos y gracias al tiempo que tambi�n ubica las
cosas en el lugar correcto.

Rockeros

� Origen: El
origen de los rockers viene directamente de los teddy boys ingleses que
hab�a en los a�os 50s, la mayor�a de esos teddy boys adolescentes de
los 50s se fueron a cumplir con su servicio militar, y a la vuelta, ya
un poco mas mayorcitos, cambiaron su est�tica de levita y zapatos de
suela de crep�, por pantalones y cazadora de cuero, imitando la
est�tica ultilizada por Marlon Brando en la pel�cula "El Salvaje (The
Wild One)" la cual es una pel�cula de culto entre los rockers. La
est�tica cambi�, pero su pasi�n por el rock and roll perdur�.

�
A�o de aparici�n en Espa�a: Segunda mitad de los setenta, sobre todo en
su vertiente musical y con atuendos menos llamativos que en la versi�n
anglosajona.

� Presencia actual: Numerosa, aunque con muchos
elementos esp�reos y superpuestos de varias tribus originales, y con
varias tendencias. Presentes en determinados bares y discotecas del
centro y de los barrios populares, la mayor�a de las veces frecuentados
por ellos de forma exclusiva.

� Atuendo caracter�stico: Tup� y
patillas, cazadoras cortas y tejanos con grandes hebillas de metal e
insignias dibujadas manualmente en la espalda; botas camperas con
punteras muy extremadas. Mujeres con cabello te�idos, vestidos con
cancanes, vaqueros con dobladillo, o faldas de tubo.

� G�nero
musical preferido: Rock & roll cl�sico, americano o ingl�s,
Rockabilly, Rhythm & blues, doo wop, surf...etc aunque se siguen
tambi�n algunos grupos espa�oles, como La Frontera o el primer
Loquillo.

� Intereses y actividades: Su inter�s por el Rock
& roll, casi obsesivo, lo vuelve un grupo revivalista y un tanto
nost�lgico, con poco margen para la renovaci�n. No se caracteriza por
otras actividades espec�ficas, salvo la recreaci�n de los fines de
semana y la pasi�n hacia el universo norteamericano de los cincuenta.
La moto es el medio de transporte por excelencia y tambi�n el objeto
fetiche del rocker.

� Ideolog�a: Tradicionalista y rebelde, individualista y "endog�mico".

� Tendencias violentas: El enfrentamiento como los mods es pura
mitolog�a del pasado. Su belicosidad es, sobre todo, un hecho de
estilo, lo que no quita que pueda manifestarse (y de hecho se
manifiesta) en la pr�ctica social, aunque todo se limite a broncas
ocasionales, en las que el alcohol desempe�a un papel significativo.

� Evoluci�n del grupo: Estacionaria, ligeramente a la baja, despu�s de un auge bastante significativo a finales de los ochenta.

Ska

� Origen: El estilo de m�sica nace en Jamaica en los a�os
60 como mezcla de varios estilos de la �poca, luego va evolucionando y
haci�ndose cada vez mas r�pido y pegadizo.

� Presencia actual: Hay bastante gente que escucha m�sica ska y muchos grupos de este g�nero en Espa�a.

�
Atuendo caracteristico: Llevan ropa de cuadros blancos y negros, chapas
y tirantes, tambi�n pueden ir vestidos con traje y ropa elegante.

�
Genero musical: En la actualidad algunos grupos de m�sica ska en Espa�a
son Skalarriak, Ska-p y Skabeche riber band entre otros.

�
Ideolog�a: Suelen ser de izquierdas o anarquistas y, como no,
antifascistas aunque la tribu en si no tiene una ideologia
predeterminada.

� Tendencias violentas: Los hay muy violentos
y los hay que pasan de peleas (como en todo). Suelen juntarse con los
punks, grunges, sharps o heavies, la verdad es que entre ska, punks y
sharp no hay mucha diferencia y suelen estar juntos.

Test: �A que Tribu urbana perteneces??

Sugerencias y dudas de los miembros.....

2009-08-27T15:56:20Z

Bueno como veran este espacio es nuevo asi que seguires con la mismadinamica.....si tienen dudas o sugerencias solo haganla saber.........Saludos.